写意花鸟画的出枝、画花、添叶
关于出枝位置的选择
创作一幅写意花鸟作品，先是要根据花卉内容来决定如何出枝、构图。
“八位出枝法”：要求尽量不要从画面四个角上和四边的中间位置出枝，其余位置都可用来出枝。无论如何构图，都要避免线条的对称平行、井字形和米字形交叉。
三线构图：最基本构图样式要有三条线，即主线：它是画中的主要部分，形成画面的大趋势；辅线：附属于主线，起陪衬和辅助的作用；破线：往往与主辅线相交，制造出矛盾，起到活跃画面的效果。
这些出枝方式较好地处理了主次、大小、长短、多少、疏密等矛盾，使画面达到幅式合适、天地空灵、宾主呼应、变化统一、虚实相生的艺术效果。
不同类型的花卉，其出枝方法也是有区别的。
草本和灌木类花卉，如水仙、兰草、萱花、鸢尾、牡丹、月季、杜鹃等，相对矮小，比较适合于从画面左下角两边和右下角两边四个方位出枝，这比较有利于表现其积极向上的勃勃生机；
藤蔓类花卉，如紫藤、凌霄、牵牛等植物，都具有攀缘的特性，比较适合从画面左上角的两边和右上角的两边四个方位出枝，便于表现它们飘逸潇洒、蓬勃舒展的特性。
木本类花卉的出枝方面，则四面八方都可以出枝。
各种出枝方法，有时可以单用，有时也可以配合起来用。
关于花卉形态的表现
花朵必须形状美观、姿态动人。
既要对花卉的形态刻画准确、符合生长规律，又要有所夸张、变形；
既要注意花卉的透视关系和动态方向，又要进行合理的增删取舍、概括提炼；
既要出于构图上的考虑添加一些辅助题材，又要适当地注意与环境和时令的统一。
花朵的外围形状不宜太圆，否则容易呆板机械。
根据画面“势”的需要，可采取增加或减少一些花瓣，延长或缩短某些花瓣，使花朵的外围出现曲线变化，使其在形态上变化多样。
也可采用以枝叶遮挡一小部分花瓣，以避免外形上的死板刻画。在花头的安排上，不论大小花朵，都要有含苞、盛放、高低、向背。
花卉的情趣和美丽，花朵的形态是重要的，但也要靠枝叶、干茎的势态的配合，才能相得益彰，产生变化多端的画面效果。
数花相聚要有聚散虚实、避让穿插，花叶安排须相互映衬、疏密有致、正反相间、偃仰舒卷，使画面整幅上下呼应、左右顾盼，形成一个有机的画面整体。
关于叶子的组织
花卉叶子的组织，是整幅画构图成功的重要环节。画叶子其实就是组织线条，长短粗细、宽窄疏密，能充分地表现出中国画笔墨的韵致和线条的优美。
尤其是长叶类草木花的叶子组织，兰叶最具代表性。传统的经验是“破凤眼”法，第一笔和第二笔长短曲直不同地交搭在一起，形成了一个类似“凤眼”般的椭圆形，第三笔从凤眼中间穿过。更多的叶子要组织起来，道理是相通的。依据这一规律，我们可以举一反三，生发开去，把各类叶子处理得长短得体、疏密有致、穿插合理。
叶子的方向是千变万化的，既要注意它们不同的透视关系，也要重视它们的组织安排，这些会直接影响到一幅画的整体效果，切忌“粗枝大叶”，随意为之，要做到“意在笔先”。
首先要抓住叶子的主要方向。绝大部分的叶子要顺着“主线和辅线”的方向，起到统领的作用，将少部分的叶子顺着“破线”的方向安排。这样的组织才能达到统一中有变化的效果，增添画面的生动趣味；
其次是突出叶子的主体部分。在变化万千的叶子中，要善于从中选择一两组叶子进行重点表现，尤其是突出在画面空白处的叶子，用笔要生动，组织要适当；
再次是注意叶子的掩映疏密。在叶子的组织过程中，要处理好叶与叶之间的交叉重叠关系。
在疏密关系的处理上，密处要敢于添枝加叶，疏处要减至又减，达到“密不通风，疏可跑马”的艺术效果。
