再小的话，笔锋用的再少一点，提起来些。
不要太光滑。能感受到这种力量。
两个长撇，明显第二个比第一个有力度；要是。都能写成第二种，那么连在一起，就会是一个作品，都不需要其他的技巧。
两个一样的笔画，一个从粗到细，另一个从细到粗。一个弯曲一个直。写字时，不停地想一大一小，一高一矮，一正一斜，到处都是阴阳关系。
就比如儒字，字帖上是连的，可以变成虚连和实连，雨字头和而字底也一样，所以说写的像的都不是高手。
一个笔画，都有阴阳，何况是一行字，一片字。横，写成粗到细，粗是阳，细是阴。横从左往右写是横，从右往左写也是横，不要执着于外形的像。
会分析，你就会写字了，好多人都是抄字帖。
写的时候，要始终想着中锋用笔，想阴阳，但写着写着就按自己的想法开始了，这是不对的。
能记住字最好，写的时候时刻提醒上大下小，左低右高……写出来的关系越多，矛盾关系越多，作品就越出彩。
粗笔画近，细笔画远。搭接的时候，毛笔提起来，完成搭接部分再压下去立体感就出来了。
就看左右结构的，哪边高哪边低，哪边正哪边斜，哪边弯曲哪边直。我们感觉好的笔画是偶尔出来的，怎么出来的自己都不知道，但写会了以后，想要哪种，都能写出来，即从理论到实践。
这个粗和细都是慢慢过渡来的，不要突然一下孑变得很夸张。
字帖是个范本，最终要写出自己的理解。类似于同的上部，宝盖头这种，大量的规律表现的是封住的，断的很少。如小娃娃学习父母的一举一动，成年后是独立的自己，肯定不是父母的克隆版。开口也不错，但感觉字形散。如下“周”字
两个放一起对比，封住气息就聚，打开气息就散。这些等独立创作查字法的时候再说，就先按原贴写。
横可以是平的，也可以是下俯的，可以是上仰望的，不要一个姿态。
打个比方吧，五个180斤的人站在一起，谁也不胖不瘦，感觉很拥堵，不透气，但其中夹了2个130斤的人之后，就有了对比，就有了美感。
曹全碑前四五页你试着分析一下，就面，画都行呢，一百多个字分析完也就会了关系。用线画出来，把分析和总结写在旁边的空白位置，用心的话，可以用彩色笔，外轮廓用一种颜色，底线用一种颜色，关系用一种颜色。
张迁碑和鲜于璜适合10到15厘米左右，石门颂和西狭颂适合15到20。而曹全一类属于庙堂隶书，适合写小。石门一类算摩崖隶书。
折纸时竖七个字，横八个字，56个字。七言八句那种诗随便挑一个写，字太大了，两遍可以尽量撑满，形尽量不要变的太离谱。
我：落款那几个字是不是要写的更小一些？
师:不是，如果也是隶书，要一样大。
我:为什么炸毛？
师：运笔和纸的原因，笔峰送不到位就会出现毛岔，纸太生不好，水和墨的比例把控不好，也会出现毛岔。
