纳博科夫
俄裔美籍小说家纳博科夫有一次说: 我对所谓评论社会的文学意象兴趣缺失。他又说: 我不够真诚。他的小说创造出无数复杂虚幻的镜中天地，其语言光辉亮丽，其用典深藏不露，而其叙述策略就峰回路转。纳博科夫热爱棋艺，小说的主情节及次情节的设计都放着秤上离离黑白子。他又是布棋解棋的高手，几步之内可以反将对方，化解难局。同理，他也希望读者能够化解他的小说，但小说和棋局的化解之道，繁简万端，游戏的乐趣即在辨识各种可能性，进而寻出出人意料却漂漂亮亮的解决方案。
随手翻阅纳布科夫的著作，便可发现其中包括各种谜题。在最著名的小说《洛丽塔》中叙述者亨伯特先是谨慎恐惧，继之挑战情敌，征服洛丽塔的垂青。神秘二字可以拿来形容洛丽塔，而其外表和别的特征又酷似亨伯特他本人，有时候情敌好像是自己的臆想，不过是另一个自我，虽然如此恨过，他到底还是——或许是错觉，谋杀了对方。12岁的洛丽塔，是会让亨伯特痴爱的那种X感少女，他之所以情有独钟，少年时追求小雷安娜不成,种下的心理创伤可以解释其一。至此之后，两人曾在海滩Z爱的情景便经常浮现心中,烙下永难磨灭的疤痕。在另一方面，雷女的名字很讽刺的地令人想起爱伦.坡的《安娜贝尔.李》，这首诗写诗人破灭的一次海滨恋情。有批评家甚至观察到纳博科夫，描述“纳布科夫蝶”的词语，都一五一十地应用在洛丽塔的刻画上。纳博科夫自己是蛾类专家，也是第一位发现上述品种的蝴蝶的人。
纳博科夫的小说可谓喜感十足，容不得一时偏见强做解人。小说中的确有某些习见的意象和主题，其中一再出现的一个意象是遥不可及、渺不可现远离浊世的理想之地，这种意象创造出至美视景。《云、城堡、湖》里美的令人难以企及的田园风光，把抑郁的瓦希里希望赖以避过难关的俗世衬托的更为平庸残忍，予人之印象深刻无比。
他的主角一般都具有这种艺术气质和与之俱来的弱点，而他的次角者多为心不在焉、脑筋古板的常人的讽刺画。这两种角色的心性一无变化，始终都在扮演纳博科夫派下的角色，因此人物个性没有发展可言，但是他们之间的交互影响隐含着一个重要的主题: 为艺术心灵请命，使之不至沦为机械化教条式的想象。
纳布科夫不喜欢别人比较他的生涯和作品中的情境，不过两者间的影响共鸣常可一见。《云、城堡、湖》写于1937年，那时纳博科夫已在希特勒统治下的柏林生活了若干年，故以另一位俄国难民为小说的主角。凑巧的还有，这位难民1937年也住在柏林，而导游凡事强求划一，旅客喧闹就如市侩庸人，更是在辛辣讽刺纳粹党的政治社会制度，“让我们和穿戴铁甲皮革的硬汉一起前进，一起流汗。”尽管如此，小说仍有甚于社会讽刺之处。落幕时，瓦西里坚持:“”力量有限，不足以生活在人类社会”。此时，叙述者突然摆出像神一样的权威姿态，道“我当然放他一马”。对纳博科夫来说这种小说叙述者，实属时空见惯，他相信自己可以完全掌握笔下的世界，而在写另一部小说中的叙述者时，也形容道: 这是我所扮演的一位行性如人的神。
