张爱玲，意象运用大师。读懂她在小说中的意象，阅读的快乐加倍又加倍。
倘若无心，很容易忽视掉这些细节。今天分析她的中篇小说《红玫瑰与白玫瑰》中的一些意象。
此刻，将自己化身为一名中学生，去研读文本细节，去理解作者的暗藏玄机。
伸出墙头的桃花寓意妻子"红杏出墙"
佟振保在车上遇见王娇蕊的当天下午，厂里放假，他提前回家。张爱玲是这样描写他家的房子：
他家是小小的洋式石窟门房子，可是临街，一排都是一样，浅灰水门汀的墙，棺材板一般的华泽的长方块，墙头露出夹竹桃，正开着花。
用“棺材板一般的乌泽的长方块”形容墙面，传递出强烈的沉闷、压抑之感。寓意佟振保婚姻生活的空洞、乏味，毫无生气。
夹竹桃“正开着花”伸出墙来，这抹亮色与生机代表妻子孟烟鹂的情感渴望。尽管个性内敛，恪守旧式传统，但长久的情感压抑和被丈夫冷落忽视，让她有了觉醒和反叛的意识。红杏出墙，为她后面出轨裁缝埋下了伏笔。
"绿"在男女情感语境里的特殊意象
书中多次描写王娇蕊身上的服饰，并精心描绘了不同质地的绿色。
一次是王娇蕊的丈夫出差后的第2天，佟振保下班回来遇见了从浴室出来的王娇蕊。
她穿着的一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。
“最鲜辣的”“潮湿的绿色”，颜色极为浓烈、张扬，满是蓬勃的生命力，代表着王娇蕊的鲜活热辣。
佟振保骨子里恰恰最喜欢这种性感的，放浪的女人，让其不自觉地靠近。
长袍 “沾着什么就染绿了” ，凸显出强大的侵蚀力，象征王娇蕊热烈奔放的情感和毫不掩饰的占有欲。她一旦介入佟振保的世界，就会留下独属于自己的印记。
而绿色在男女情感的语境里常常让人想起绿帽子，暗示配偶与他人有了不正当的男女关系。在诸多颜色中，张爱玲给王娇蕊穿上了绿色的衣服，且不惜笔墨大肆渲染，为她婚内出轨佟振保埋下了伏笔。
还有一个地方写到王娇蕊服饰上的绿色，有一天晚上电话铃响了，两个人在通道撞在一起，此时的王娇蕊身上穿着睡衣：
那沙笼布上印的花，黑压压的也不知是龙蛇还是草木，牵丝攀藤，乌金里面绽出橘绿。
灯光之下的王娇蕊，把佟振保看呆了。两个人你一言我一语，相当暧昧地聊了一阵子。
搅得佟振保非常兴奋，翻来覆去的睡不着，不断替自己的动情和动心找借口。此处睡衣上的绿再次为王娇蕊的出轨埋了小伏笔。
从白到黑，从顺从到觉醒
下面再看白玫瑰孟烟鹂的服饰：
初见面，在人家的客厅里，她立在玻璃门边，穿着灰地橙红条子的稠衫，可是给人的第一印象是笼统的白。
记得还有一处描写过她的睡衣，有着白色的小印花。
孟烟鹂身上的白色，代表着她干净的内心世界，纯洁、温婉，是能让佟振保有面子的传统女孩形象。
但本质上佟振保并不爱她，她不堪忍受婚姻中的压抑、冷落和寂寞，最终出轨小裁缝。服饰也由白变黑。
有一天晚，她穿着一身黑，灯光下看得出忧伤的脸上略有皱纹，但仍然有一种沉着的美。
黑色具有多重意象，从白到黑寓意她人格的黑化，也表示她彻底跌入绝望的深渊，同时，黑色也有力量感，暗示她意识的觉醒，不再逆来顺受。
她看清了丈夫的为人，不再为他辩护，开始社交，开始诉苦，开始获得同情和友谊。张爱玲说她成长为一个勇敢地小妇人。
红玫瑰与白玫瑰，朱砂痣与饭黏子
最后，让我们来分析这句无人不知、无人不晓的名言：
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
红玫瑰娇艳美丽，象征着像王娇蕊这类热情似火、充满生命力的女性，她们毫不掩饰自己的情感和欲望，勇敢地追求真爱，甚至不惜触犯社会的禁忌，有着强烈的个性和叛逆精神。
而且红色本身就具有强烈的视觉冲击力和刺激性，代表着一种危险的诱惑，让男人既为之着迷又感到不安。佟振保在与王娇蕊的感情中，既享受着激情与快乐，又害怕影响自己的前途和名声。
白玫瑰纯洁无瑕，代表着孟烟鹂这种传统女性的温婉、顺从和寡淡无趣。因恪守传统礼教，行为举止端庄得体，也因此显得拘谨、刻板，缺乏个性和魅力，在感情中处于被动地位。
若娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。寓意着再圣洁的妻子，在婚姻的琐碎和时光的消磨中，也会变成庸常的、俗气的、甚至惹人厌烦的饭黏子。而没有娶到的红玫瑰成了胸口的朱砂痣，是无法忘怀的、充满激情和欲望的爱情象征，即使不能拥有，也会留下深深的印记。
若娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光。寓意着再热烈滚烫的感情，也经不起婚姻和光阴的摧残，终会降温，甚至变得不堪。而没有得到的白玫瑰，则依旧在男人脑海里保持着初见时的温柔和纯洁。
这句经典名言，形象刻画了男人在爱情与婚姻中的矛盾心态，和既要、又要的贪婪心理。得不到的永远是好的，永远在骚动。
论对男女情感的理解，哪个作家能比得上张爱玲？
