今天写这些文字前，大大地松了一口气。苦苦挣扎寻找了很久也因此停滞了几个月的小说，终于确定了最大矛盾冲突，也确定了几个主要人物，有了这个远方目标，就可以根据这些设定前边需要的铺垫及推进情节。

当看到书中一位被作者访谈的作家说：构思小说时，我会首先基于小说主旨，设计出具有里程碑意义的事件。

慢慢悠悠读完这句话时，还是一种懵萌的状态，反复来回读几次，蓦然间如闭塞昏暗窒息的地下大开了天窗，阳光与清新的花草香铺面而来，多日的滞涩与积郁一扫而空。

我的小说是一个古代故事，因为是久远的年代，所以写的时候自己总是没有代入感，因此总感觉文字有些漫无目的。我以为在古代最大的目的应该是好好地活下去，写的时候也是以此设定一些情节，但写着写着还是停了。

活下去这个目的太大，太宽泛，必须要有实际的冲突，比如为什么活不下去，因为什么事件，什么人，发生了什么，必须要有这样的事件。

我隐隐约约知道问题所在，但不知如何解决。所以，最近几个月这个问题一直萦绕在心，不定地设想、尝试各种冲突，事件。而这句话无疑如醍醐灌顶，要把其中最重要的一个冲突设定为高潮，再围绕这个冲突把几个主要人物写立体了，每个人物有不同的经历，因为不同的原因，大家共同完成一个目标。

有了这个灵光一现，我快速找到那本写小说框架的笔记本，写写画画记了下来。一边写心里忍不住地窃喜，再把人物周边稍微设定一下，真的就可以继续开动那本未完的小说了，因为是第一本在第三平台上写小说，最近一直以来最大的心愿就是把它从头到尾写完，也算是对自己的鼓励。

最近几天一直在心里祈祷，祈祷读完这本书能真正建立自己的大纲。以前觉得建大纲真的很难，至少要有一个发自内心想要表达的主题才去写吧？事实上还真不一定是，今天读的这些内容，改变了我的这一想法。

有了作者说的这些方法和工具，即使随便立一个无厘头的任务，也能最后一步一步形成小说。

列提纲的方法:提纲的形式没有固定，根据个人习惯，可有长有短，有不同的形式。但通常在设想一个故事时，会有一条时间轴，根据时间的顺序走，或从头到尾，也或先有结尾再向前推。按顺序写大纲基本上是所有小说不可必的大纲方式，多数作家会再配合其它的大纲方式。

思维导图式，就是在一张纸的中心，先写下小说的主题与核心事件，再根据主题写周围相关事件，相关事件再添加小话题，使每一个情节和事件都丰满起来为主题服务，这种提纲方式一目了然，不容易跑题。

图像式提纲，猛一看我还想这不是跟思维导图式差不多吗，看了内容才知道完全不同。有了线性大纲，和明朗的思维导图大纲，说句不怕笑话的话，我在看了它们几个方式后就决定，我的小说中一定要把这几种方法一起用。

但不管是哪种方式的提纲，我们到写的时候还是要花费更多的心思去思考，去填补其中的细节内容。在写具体情节的时候，不管是主题情节，还是周边情节，还是周边情节的小话题，我们都会用到场景，或是在室内，或是在院子里，或者在战场，在各种地方。

图像式提纲方法的使用，就是我们对自己要用到的场景在心里设想过以后，可以在相关资料上查找贴合自己期望的场景图像，因为这个图像会更具体，有色彩的变化，有明确的方位和实物，写起来也会更入景更真实，甚至可以根据场景和情节的需要，在场景里安排合适的道具进去。

地图，通常情况下因为自己小说新奇的，独特的需求，我们需要一些特殊的地图，不像生活中一板一眼的。那么我们可以自己画，用自己理解的方式，比如用波线代表水，用尖角代表山，画出自己心中那个与众不同的地图。

这个方法中，作者用一个作家的一个经历来说明了在某些时候这个方法的重要性。

他碰巧画了这么一幅草图：图上有一座围城，虽然有门，却没有进入门的通道。他没有修改草图，相反，他觉得这很有趣。他问自己：“为什么会有人建这样的门呢？”他解释道：“你要设法找出一个理由，让它变得合理，这样它就不再是一个错误，而是一个具有新意、趣味十足的想法了。”

除了这几种写提纲的方法，作者还提到几种写提纲的工具。比如用笔和本，这个毫无疑问不再多作解释，还有一个国外的软件。除此之外作者提到的一个工具非常重要，因为我在之前的写作中就犯过这个的迷糊。

日历，作者会收集旧日历，用它们来标明小说的时间轴。这样就不会出现一周过了八天这种奇怪的事情。如果是在写过去某一年，比如1978年这样的，最好能找到1978年的日历，当然这个问题很好解决，可以用手机上的日历查，然后打印下来就行了，有了真实的日历，就不会造成写出日期和星期对不上的尴尬事件。