没空去电影院，又特别喜欢这个故事。
只能翻出1974年的老版，重温一遍。同时，这一版，也是影迷公认的经典。
《东方快车谋杀案》。
电影改编自世界“推理女王”阿加莎克里斯蒂的同名小说。
阿婆的作品翻译成一百多种语言，总销量高达20亿册，被誉为世界三大推理小说宗师之一。
成名作是《罗杰疑案》，一部把凶手意外性发挥至颠峰的作品。《无人生还》最令人津津乐道，前所未有的情节布置放在现在，仍然惊叹其非凡的想象力。《尼罗河上的惨案》则把不可能犯罪做到极致。
44岁时，正值黄金创作期的阿婆，写出了《东方快车谋杀案》。
这是一部同样把凶手意外性发挥到难以置信的作品，并且开创了一种全新的凶手设计范式。
雷蒙德钱德勒，曾在随笔《谋杀的简单艺术》中评论本作结局，“只有傻瓜才猜得着”。
如此说来，公子一定是个聪明人。
本片当年众星云集，苦心雕琢，是阿加莎克里斯蒂唯一满意的改编之作，连英国女王都参加了影片首映礼。
他们都喜欢这个滑稽的矮子，侦探届的巨人，波洛先生。
用现在的话说，这是一个“油腻的中年人”，头发已经把他完全出卖了。
举手投足之间，浮夸的小动作配上浓密的八字胡，人物形象从读者的脑子里蹦到观众眼里的大银幕上，符合想象又觉得不可想象，怎么看这人，都不是很靠谱呀。
但事实证明，“灰白色的脑细胞”好像只有他有，别人都是些汤汤水水。
要不怎么说，脑子是个好东西呢。
电影从绑架案开始，阿姆斯特朗的女儿被歹徒强行掳走，案发现场不断切换滤镜处理后的报纸特写，诡异阴森的感觉十分强烈。
赎金交了，孩子死了。
凶手撕票后，阿姆斯特朗一家连带着死了五个人。
几年后，一个神秘富商，出现在东方快车号列车上，波洛偶遇列车老板，也上了车。
富商遇到大侦探，他企图出高价让波洛帮忙找到想要害死他的人。很明显，这种掉价的事，波洛绝对不会接手，因为没兴趣，更没挑战。
侦探的知觉，让波洛隐隐觉得，好像有什么不好的事要发生。
他开始有意无意的观察列车上的乘客。
波洛经历了一晚的骚扰，第二天，发现富商死在自己的车厢里。
身中12刀，有深有浅。
波洛在遗留的纸片上，确认富商是阿姆斯特朗绑架案的元凶。
车厢不是封闭空间，和旁边的房间互通（这结构...），据房间女乘客说，昨天晚上，屋里出现了一个陌生男人。
随后发现了陌生男人遗留的乘务员衣服和掉落现场的扣子。
凶手是外来客，杀了人跑路。
这么简单？
波洛完全不信，这是在公开侮辱我的智商。
列车上的乘客，一个都不放过，逐一询问，排查案情。
实话说，这段处理的，有点冗长无趣。公子即便已经知道了答案，都没看明白波洛是怎么通过对话看破真相的，分明是很普通无意义的对话呀。
公子不想承认“灰白色的脑细胞”比别人少，只能归于导演藏匿了线索，观众和侦探没在同一条起跑线上。
反正，波洛已经准备侃侃而谈，舌战群儒了。
再说句实话，大高潮的台词，公子拍掌叫好，但推理过程，实在没劲，甚至可以说失败。
没有前后逻辑，只有一击致命。
波洛下的定论，真的只是定论，过程呢，证据呢，前因后果呢，没有，统统没有，直接告诉观众，他们就是凶手！
然后凶手们就束手就擒，不想辩驳了。
再然后，波洛就人性本善，睁只眼闭只眼，走了。
凶手们呼呼雀跃，相互拥抱。
公子懂，正义只会迟到，不会缺席，就算缺席，也有其他补救办法。
可以的。
这不是要讨论的话题，就电影说电影，优点很明显，忠于原著。
缺点也很明显，几乎没展现出原著的精华，推理和演绎完全忽略掉了。
不相信的朋友，可以把小说找出来，光看章节目录，就能把人深深吸引，何况小说本身。
这是1974年老版的问题，不知新版是否解决了这些问题。
解决了最好，不解决也没事。
就当成一部没有原著的标准悬疑电影看，也未尝不是一件好事。
评分（满5）：
《东方快车谋杀案》，1974年版，3.8分。
