三、《受戒》的艺术特色
汪曾祺的小说《爱戒》，是一部短篇小说，只有一万多字。小说中除了描写男女主人公明海和小英子外，还写了“荸荠庵”里的几个和尚，普照、仁山、仁海、仁渡，以及小英子的父母和姐姐等，人物关系简单明了，但却鲜活生动。
01.散文诗化风格
《受戒》是一篇充满诗情画意的散文诗化小说，小说表现的并非重大题材，也不是大喜大悲的情感故事。在小说中没有大起大落的戏剧性冲突，明海与小英子的恋情更没有波澜起伏和生离死别的叹息，一切都是自然而然、水到渠成的描写。作者通过含蓄的、生动的细节，着力刻画出明朗诗意化的青年男女的健康状态。
读汪曾祺的小说，如同看一篇优美的散文，散文叙述的是邻家的生活态度，那么生活化的，朴实的，自然的，没有过度的修饰，但却是清新的。
例如：写到小英子在田埂上留下一串脚印。
“五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓缺少了一块”，明海看到后，“觉得心里痒痒的，这串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了”。
这段描写将一个17岁的年轻小和尚对女性最初的心动描写得惟妙惟肖。特别是这个“痒”字用得极好。这是一种萌动，一种向往，一种不知不觉的对异性的渴望，这正是人性的本能，但又是纯净的，没有肉欲和猥亵的肮脏。
汪曾祺的《受戒》，在字里行间都洋溢着一种欣赏和生活的情趣。
02.语言特点——清新与幽默
汪曾祺的《受戒》，以及他的其它小说，在语言风格上，清新幽默，朴实无华，精练明快。
在《受戒》中，“清亮亮”、“滑溜溜”、“格挣挣”等口语化的词汇，短而精的对话，增强了描述效果，突出了人物性格。
同时，《受戒》的语言既是含蓄的，又充满了诗意。
例如，在小说的结尾处，关于景物的描写非常精彩：
“英子跳到中舱，两支浆飞快地划起来，划进了芦花荡。芦花才吐新穗……软软的，滑溜溜的，像一串丝线发着银光……有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍……野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩鸟，擦着芦穗，扑鲁鲁飞远了”。
这样的描写，犹如一幅飘逸的图画，其中又蕴含深意，用“芦花才吐新穗……发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线，”象征明海与小英子朦胧的爱情，这爱情里有缠绵，有柔软；水鸟扑鲁鲁飞远，则表现了人物表白爱情后心情的放飞。这是一种唯美式的描写，只有对生活真正的热爱，才能写出这样清新的文笔。
汪曾祺先生写这篇小说时，已经六十岁。对于一个六十岁的男人而言，在这样的年龄，还能写出如此唯美的文字，是件难得的事情。
往往当一个人经历了坎坷的岁月之后，看待社会的眼光会变得老辣、犀利和苍茫，笔触似乎更多的是锐利。但汪曾祺先生却怀有一颗少年般的春心，以最干净的文笔，为读者讲述最干净的故事。
再有汪曾祺在《受戒》里的语言是幽默的、戏谑的。表现在关于做和尚上。
在小说的开头部分，说到当和尚时，作者说：
“就像有的地方出劁猪的，有的地方出织席子的，有的地方出箍桶的，有的地方出弹棉花的，有的地方出画匠，有的地方出婊子，他（明海）的家乡出和尚。”
在“和尚”这个词出现之前，汪曾褀一口气罗列了六种职业，这个罗唆一下子就把“和尚”的神圣给消解了。这里的“和尚”突然和宗教无关，和信仰无关，它变成了世俗的营生，甚至是一门手艺。
我们再看一看这六种职业，劁猪、织席子、箍桶、弹棉花、画匠、婊子。这个次序是作者精心安排的。汪曾褀把“婊子”这个行当放在最后。因为“婊子”后面紧跟着的，就是“和尚”。婊子是性工作者，这个词常用来骂人。和尚是性禁欲者，他被人敬仰。汪曾褀偏偏把这两个职业搅和在一起，这两个词的内部顿时就形成了一种巨大的价值反差，这就是语言的效果。其它的几种行当，任何一种放在“和尚”前边，都不会产生这样强大的冲击效果。读者在读到这里时，会会心一笑，这个汪老太幽默了。
这里，我们不但可以领略作者对中国社会的了解，对中国佛教文化的了解，也有对社会的不同阶层、不同底层百姓的了解和同情。
