村上为何8年提名却都最终功亏一篑？
恐怕在座各位极少会问村上春树何许人，但在下还是在此赘述一番:
村上春树29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》，就一举斩获了日本群像新人奖，在陆陆续续发表多部著作后，因一部纯爱小说《挪威的森林》一鸣惊人，上市至2010年在日本畅销近1000万册，在国内的销量至2004年就达到了786万册这一可观的数字，引起了全球人民的村上热。
其作品风格深受欧美作家影响，基调轻盈，少有日本二战所留下的阴郁沉重的文学气息，后被称为一个纯正的二战后时期作家。并被誉为日本八零年代的文学旗手，其作品在世界范围内都具有广泛知名度。
甚至有人戏称，“若三毛是文艺青年的起点，那张爱玲和村上春树就是中点与终点”，话虽戏弄，却越觉言之有理。
当然，抛去上文所陈述的一切村上最大的功绩就是连续八年陪跑了诺贝尔文学奖，励志程度堪称“文学界的小李子”。
回到正题，10月13日2016年的诺贝尔文学奖颁给了美国民谣歌手鲍勃迪伦，连续陪跑七年的村上春树再次与诺贝尔文学奖擦肩而过。
或许很多人都很疑惑，为何独独村上获不了奖他与其他日本诺奖得主又有什么区别？
在我看来，村上获不了诺奖，个中原因绝对有一部分归功于他太自诩其说，或许，但在座各位大多都看过他的，《当我们在讨论体育时，我们在讨论什么？》，这本书一经发售就广受好评，甚至在体育界都广博喝彩，可同样是村上的书，同样是谈论体育，他的《悉尼》就鲜有人知，为什么同样的书却有天壤之别？
因为前者有亲身经历，有干货，有鸡汤。可后者仅仅是规规矩矩复述了一场悉尼奥运会。这本书恰中了村上春树自诩其说的缺点，仿佛他写这本书只是抒发情感，自说自话，随手抓了张纸练练写作而已，并不预备给我们读。可广大读者需要的就是掐住封心的书，而不是花钱买把钥匙，研究村上看比赛时的激动，所以这种自诩其说的作品不仅会给人不堪入目的烦躁感。
但若以诺奖论村上最大的缺点，或许也可以说是不符合点，不是自诩其说。在此我想可以引用一下日本著名评论家高桥敏夫所说的“以诺贝尔文学奖的评判标准来看，村上春树的作品并无魅力。”
这已经表明的很清楚了，诺奖需要的是关于忧国之类的书，可这恰恰又是村上小说中不存在的，取而代之的是小清新的纯爱热血的体育精神。
村上本人也曾表示:“那玩意儿，政治味儿太足我不想要。”
可为什么鲍勃迪伦就可以获得诺奖？之所以鲍勃迪伦可以获得2016年的诺贝尔文学奖，其中绝大原因是归功于他的前期作品多具有政治因素，反战，反独裁，反思想统治。再者，他还创作创作出了大批类似“一个人要有多仰望才能看见苍穹”这种美到人心醉的句子，无疑民谣与创作他都有不可磨灭的功劳。
而与之相比，村上春树好似典型的纽约客，文章到处都充斥着轻盈的“情调”。
和村上春树不同，其余获得诺奖的日本得主，如1968年获奖的川端康成，他的文字洋洋洒洒，有些地方虽有无病呻吟，不明事理之处，但抛开整体不谈《千纸鹤》《雪屋》几本佳作就足以表现大师的八才华，以及虚无主义。
与两位作家相比美国式的村上恰恰夹在了欧洲与日本式中间。他的作品缺少了欧洲式的知性与日本式的传统，又看似没有所谓的深刻，自然难得评委的心。
有人会问若与近几年的诺贝尔文学奖获奖作者相比呢？曾独立翻译超过四十本村上作品的外国语学院教授林少华表示，村上的作品与莫言相比没有批判性，对人性，性爱，等方面的洞察，辨别，判断，质疑能力都略输于莫言一筹。
在与近几年来，日本畅销书作家如东野圭吾，宫部美雪，石田衣良，与之相比村上的作品太有局限性。几本闲文小趣并不得大众读者芳心。
但诺贝尔文学奖并不是评判一个大师的唯一标准。对于喜爱他的人来说，以他已然是诺贝尔文学奖得主了，这就够了。
最后恭祝村上获得下一届格莱美奖。
