《哪吒之魔童闹海》以中国经典神话为蓝本，在保留原作精髓的同时，大胆创新，构建了一个仙、魔、妖三界博弈的宏大世界观。不仅带来视觉震撼，更以超过100亿的票房成绩，刷新了中国电影的历史记录。当所有的人被哪吒、敖丙两位年少英雄所吸引时，我的心却被陈塘关屠城大火中，逃到屋顶仍被烧成黑炭的一家三口深深刺痛，虽然他们在影片中仅一晃而过，却揭示了一个古老而永恒的主题：在权谋斗争的棋盘上，最先被牺牲的，往往是无辜的普通百姓。
陈塘关的大火，以一种令人揪心的方式烙印在观众心中。而引发这场人间浩劫的关键人物，是一个看似仙风道骨、实则心机深沉的角色——无量仙翁。作为元始天尊闭关时仙界的暂代执掌者，他表面温和慈悲，却暗藏一颗为私利不择手段的心。在他的指挥下，一场烈火屠戮了整个陈塘关，无数百姓葬身火海。其目的，只是为了嫁祸给申公豹和龙族，给仙界“师出有名”地收妖提供借口！
陈塘关被烈焰吞噬，满目疮痍，尸骨成堆，这不仅是视觉上的震撼，更是情感上的冲击。尤其令人心碎的是，在屋顶被大火吞噬的一家三口中，最小的女孩，正是《哪吒之魔童降世》中被哪吒从水妖手中救下的那个小女孩。她的出现，巧妙地将影片的叙事线索连接起来，既带来强烈的宿命感，也揭示出一种无奈的生命轮回：从前，哪吒曾用尽全力拯救过她，而如今，她却在另一场阴谋中被无情地吞噬。这种命运的反复，让人感受到命运的无常和残酷，在强大的力量面前，个体的生命显得如此渺小和脆弱。纵有翻天之力的哪吒，也无法拯救每一个无辜的生命。面对宏大的权力角逐，普通人只是棋盘上的微末棋子，他们的生死往往如尘埃般渺小且不被关注。
影片通过无量仙翁的形象，深刻地剖析了权力斗争的残酷与虚伪。他口口声声为了阐教的壮大，为了仙界的利益，但实际上，他的所作所为都是为了巩固自己的地位，排除异己。他利用哪吒和敖丙，将两位少年英雄当作筹码肆意摆布。无量仙翁的“恶”，并非传统意义上的“魔性”，而是一种更深层次的、制度性的“恶”。他代表着一种腐朽的、僵化的权力体系，为了维护自身的统治，不惜牺牲无辜者的生命。这种“制度性的恶”，比任何妖魔鬼怪更令人胆寒。然而，细思之下，我又不禁在心中追问：无量仙翁真的是那个执掌者吗？那位始终闭关修行的元始天尊，又在扮演怎样的角色？或者说，整个棋盘是否早已在元始天尊的算计之中？“螳螂捕蝉，黄雀在后”，无量仙翁或许也不过是更大棋局中的一枚棋子。
而被烧焦的一家三口，则清晰地展现了普通老百姓的艰难与无力。他们只希望安居乐业，过上简单平凡的生活。然而，手握重权的神仙们，却视生命如蝼蚁。在他们漫不经心的棋局中，普通老百姓就成为了不可避免的牺牲品。巨大的能力悬殊，让他们没有选择的权利，更难以改变自身的命运。当大火吞噬一切时，他们只能无助地接受命运的摆布。这场权力的斗争，不仅让生灵涂炭，也让我们开始反思：何为公正？何为善恶？那些高高在上的神仙们，口口声声维护所谓的“正义”，却在追逐权力的过程中丧失了对生命最基本的尊重和怜悯。他们冷漠地扼杀无辜，却堂而皇之地站在“玉虚宫”中宣扬光明与和平。如此冰冷的“正义”，与哪吒口中“好白！好白！好白！”的讽刺形成了鲜明对比。
《哪吒之魔童闹海》是一部打磨十年的佳作，它不仅以精美的画面和扣人心弦的情节俘获了观众，更让每个人在观影后都能从中找到属于自己的思索。它提醒我们，真正的英雄，不仅在于拯救，还在于勇敢地对抗不公，守护每一个无辜的生命。或许个体的力量在权力面前显得微不足道，但我们依然应怀抱对生活的热爱，对光明的追求。正如哪吒所象征的那样，逆天改命，虽九死其犹未悔。
