有了素材该怎么办呢？接下来村上春树说的方法，我觉得倒是非常适合我。应该说适合现今社会大多数人。
我既不像祖辈那样经历过战争，又不像上一代那样体验过战后的混乱与饥饿，更没有革命的经验（倒是有类似革命的体验，可那并非我想叙述的东西），也不记得遭遇过惨烈的虐待与歧视。我住在相对安定的郊外住宅区，在一个普通上班族家××大，没有什么不满和不足，算不上格外幸福，但也没有特别不幸（大概算比较幸福吧），度过了平凡又毫无特点的少年时代。
看，这段话说的不就是我们这些普普通通的人吗？
在现今社会，很少人会有特别惊险的经历。总不至于为了写文章，故意找个人来虐待自己吧；’或是故意找个人打一架，然后去坐牢？
这里，村上先生给我们想出了一个好方法：这个嘛，就只能按照“E.T.方式”去办了！
斯蒂芬·斯皮尔伯格的《E.T.》大家都看过吧？里面有这么一个场景：E.T.将储物间的杂物收集起来，像什么雨伞啦、台灯啦、餐具啦、电唱机之类。这些杂七杂八的东西，竟然拼凑成一个临时通信装置！
就是这个装置，竟然和相距几千年的母星取得了联系，最终帮助他回到了自己的星球。这就是“E.T.方式”。
我们写小说的时候，就是这么办。把我们平时收集的素材：一个故事、一个场景、一个片段，或只是一句话等等都扔到小说这个容器里，巧妙地组合起来。
然后，就会“砰”的一声，犹如魔法一般，一部小说就出现了。
与之相比，不依赖素材的分量，从自己的内在出发编织故事的作家，说不定反而更轻松些。
这些素材，看着不起眼，但也许更轻松些。村上春树的这句话我相信。
我喜欢看他的书，很大的一个原因就是轻松。没有大起大落的情节和情绪的变化，没有沉重的让人窒息的题材。一切似乎都是身边的小事，随着情节，一五一十、轻轻松松，慢慢地展现在你的面前。
也是的，一说起文学作品，难道非得要战争啦、革命啦、饥饿啊等沉重而压抑的题材吗？
假如你立志写小说，就请细心环顾四周——这就是我这篇闲话的结论。世界看似无聊，其实布满了许许多多魅力四射、谜团一般的原石。所谓小说家就是独具慧眼、能够发现这些原石的人。而且还有一件妙不可言的事，这些原石基本都是免费的。只要你拥有一双慧眼，就可以随意挑选、随意挖掘这些宝贵的原石。
如此美妙的职业，您不觉得没有第二个了吗？
如此说来，那可真是无比的美妙。可要练就这样的独具慧眼，我想还是得下一番苦功的。那么，就让我从现在开始多多的有意识的去发现身边那些宝贵的原石。
