马来西亚华语文学作品相对于整个华语文学界来说可以称得上是沧海一粟，不仅作家少，长篇小说作品也是极为稀有，像早年间的李永平和张贵兴所创作的《吉陵春秋》《大河尽头》《群象》《猴杯》《野猪渡河》，至今仍给我们留下了很深的印象。再来就只能是写小说近二十五年的马来作家黎紫书了，继《告别的年代》又一最新著作《流俗地》便是一篇述说一个盲女和一座城市的故事的写实性小说。
人是永远无法做到感同身受的。就像那些生活在社会顶端的人是无法体会到社会最底层人的艰辛。而黎紫书的《流俗地》则是聚焦马来西亚底层人群的生活百态，让自己置身其中，感受来自底层小人物的最普通的日常，一窥那些身处人生的极度灰暗与外部桎梏之下的底层人的生活态度。
《流俗地》在叙述上并未出现过于华丽的辞藻以及运用夸张的写实手法，虽说的是市井俗辈之事，其文字语言浅显易懂，但是却不似一般的写实小说那样毫无内涵。就像黎紫书所想：《流俗地》这样的一部小说，以一幅充满市井气俚俗味的长卷描绘马华社会这几十年的风雨悲欢和人事流变，舍我其谁？
黎紫书的《流俗地》中所描绘的便是盲女银霞、银玲、大辉、细辉以及众多具有底层民众特色的多名女性角色等人居住在贫民窟“楼上楼”的底层小人物的现实生活。盲女银霞作为本书的女主角虽命运悲惨却从未放弃对美好生活的向往，她心思细腻且有上进心，作者以她的视角平铺直述一众小人物的普通生活，让我们看到他们虽处于社会最底层，却依然活出了生活中的自信与精彩。
这个世界向来都是一众平凡人仰望巨人，也鲜少会有关于生活在底层小人物的故事，但是这个世界不只是巨人的世界，那些平凡的小人物才是这个世界重要的组成部分。他们或许是碌碌无为的，却从不曾向世界低头，他们或许遭遇着生活中的窘迫，却从未放弃过追求自我，他们生活在极度灰暗之中，却依然心向光明，以调侃的姿态来对抗命运，他们就像那底层的珍珠虽被蒙尘却不失光华。
黎紫书笔下的人生百态其实就是我们身边那些籍籍无名的人的日常生活，当他们走入大大众的视野时，你才会发现这些只不过是人生中的一角，一个从未被人们重视的一角罢了。
