上次在上海的朵云书店买了两本关于写作的书，一本就是这本《故事写作大师班》，这本书是风靡全美的故事写作课，作者是约翰.特鲁比,与《故事》作者罗伯特.麦基齐名，是好莱坞故事写作教学大师。故此，风行全美30年故事写作课程大公开。
一直想写小说，又一直迟迟不敢下笔。我想写的小说《情人·劫》、《恶贯满盈》在肚子里转啊转，“肚撰”了半年，也没出来，总觉得自己写的太烂，心里的疑问也太多，之前写小说《因为贫穷》一鼓作气，也是无知者无畏，最主要是在一鸣老师的指导下完成的，之后再写小说，写写就停了，都没有完成，现在真的不敢下笔了，害怕白白耽误了时间。最主要还是因为不知道小说到底该怎样写，似乎怎样写都写不好，所以写了也是白写，自己都不爱读，怎么可能期望别人别人怎喜欢读呢？所以还是想静下心来读几本怎样写故事的书，之后再去写。
写作这个东西一个人说一个样，感觉还是要自己悟，自己学出来、悟出来的东西才是自己的，才能真正指导自己的写作，参加写作班总觉得是别人的，别人给的再多，也是别人的，自己没有悟到便不是自己的东西。
先读读这本书吧。希望这本书能让我茅塞顿开，让我知道小说到底该怎么写，能指导我把我想写的小说写完。
第一章 故事的空间与时间
想把故事说好不是件简单的事情，想成为讲故事高手，甚至靠讲故事吃饭，难度就更高了。首先，呈现人生是怎么一回事儿，又为什么是这么一回事，是个艰巨的任务，你必须对这个最庞大复杂的课题有深刻精确的理解，还要能把自己的理解转化为故事。
讲故事技巧方面的障碍
第一道难关是大部分作者在构思故事时使用术语，如张力不断提升的行动、高潮渐进式困境及结局等。这些术语可追溯到亚里士多德的《诗学》，它们的含义如此广泛，又如此偏于理论，所以这些术语对故事创作者几乎没有任何实用价值。
如果你是剧作家，你对故事的理解可能已经从亚里士多德转向较容易理解的三幕式结构，但这也是有问题的，三幕式结构尽管比亚里士多德的理论容易理解，却过于简化，完全行不通。
三幕式结构定义：是指每个剧本将故事分成三幕，第一幕是开场在30页，第二幕是中段，约60页，第三幕是结尾，再30页，而且这个三幕式故事应有二至三个情节转折点。
这个分幕概念，来自传统舞台剧，拉下帷幕，表示一幕终结。
像三幕式理论这种机械的故事观，势必会让故事变成松散的片段，故事中的事件各自独立，不相连贯或无法连续建构。
第二道障碍，与写作程序有关。
许多作者对故事保持机械的观点，同时也采用机械的程序来创作故事。这类编剧的故事概念，往往来自半年前看的某部电影，他们只是对其稍加变化，他们套用某种电影类型，例如侦探片、爱情片或动作片，填入这类电影的角色和情节节拍，或故事事件、结果，创造出常见的公式化故事，毫无创意。
本书提出更好的方法，目的是说明出色的故事为何出色，以及创作这类故事的技巧。
作者希望为故事创作者，呈现一种实用的诗学。这种诗学适用于电影、电视舞台剧剧本创作，或长篇和短篇小说创作。
一、说明故事，说明出色的故事是有机的，它不是机器，而是会成长的生命体。
二、将讲故事视为一项要求严格的技艺，不管选择什么样的媒介或类型，精准的技巧才有助于成功。
三、通过同样有机的写作程序来演练创作，亦即让角色和情节随着最初的故事意念自然发展。
每位故事创作者面对的主要挑战就是克服上诉第一项和第二项任务之间的矛盾，一切由数以百计甚或成千上万个元素，以及各式各样的技巧来建构故事，但必须让观众感觉这个故事是有机的。它看起来应该像一个独立的故事，能有所成长，并发展出高潮。想成为优秀的故事创作者，你必须拥有如此纯熟的技巧，才能让故事中的角色的所作所为都像自发的，他们必须能自主行动，即使让他们采取这些行动的人是你。
