这部电影获得了71届戛纳电影节的金棕榈奖，我当时在电影院看完这部片子，今日里又一次拿来重温。
乍看起来这是一个没头没尾的电影，因为它并没有什么具体的主线剧情，就是在平平的叙述一家穷苦人的生活由一次偷窃而被拆散。
这一家人都没有血缘关系，并且在过去的生活里都遭受过抛弃或背叛：被第三者插足，错误出生的孩子，家庭暴力……
他们过着最下等的生活，以偷窃为生或者是去风俗店卖身。但即使这样却过的异常开心，他们总有常人不及的满足与幸福。
那些令人最不耻的事情，让人鄙弃的行为和不入主流的底层人们展示着最真挚的人间真爱。
充满生死哀苦，缺乏物质财富，精神世界却比那些冰冷的享福人要丰富的多。
你们有钢铁大厦，我们有破砖烂瓦，你们空洞糜烂，我们拥有了家。
这里没有单纯的善恶，也没有可恨之人必有可怜之处的绝对，由恶至善，导演是枝裕和又一次带领我们挑战人类的伦理道德制高点。
是枝裕和导演在日本媒体上经常被评判为“反日”者，并且曾公开发表过批判安倍晋三的政治言论。甚至有人说他是在故意摸黑日本形象。究其原因应是是枝裕和导演的影片都不描写日本光彩的一面，相反会精致刻画一些日本社会底层人物的生活姿态，演绎出一系列拷问道德水准或者触碰文明底线的生活故事。
这样具有鲜明角度的电影立意却被人说成是故意摸黑祖国，说到底就是人们不愿看到被剥皮露骨的社会真像，他们总想用虚浮于表面的光彩来掩盖一些鞭挞至灵魂的腐朽事实。
影片的结局这一家被所谓的道德法律和媒体舆论硬生生的拆散了。小女孩仍旧回到让她饱受虐待的家庭，小男孩最终为了彼此更好的生活狠心闭口没叫出一句爸爸，不能生孩子却爱这些陌生孩子如生命的母亲再没机会当一次妈妈……
是枝裕和说希望大家能跳脱出家庭框架来看这部电影，其反应的是旧日本的社会问题。
放大开来，这也是全人类的问题，道德与法律的杠杆，恶意引导舆论的新闻，被麻木的人性……
影片里寒酸的社会蛀虫们构建了一个普通人所渴望的理想乌托邦，那是我们触碰不到的另一种精神家园，一种理想化的人类相处模式。
最后用海报上的话做个结：没有立传的墓碑，捡来被丢弃的人儿，给予了一个完美的家。我们什么都没有，只有爱。
这个时代很多时候说爱都显得太过轻浮，但再也没有别的词汇能够代表电影里所展现出的感情了。没错，这就是大爱。
