诗歌技巧和修辞方法，是对诗歌创作发展的经验总结，尤其是汉语诗歌修辞方法，主要是根据《诗经》而总结出来的，最早于西汉时期称之为:曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。”今人普遍认为“风、雅、颂”是关于《诗经》内容的分类；“赋、比、兴”则是指它的表现方法和修辞手法。《诗经》是我国第一部诗歌总集，从中总结出来的修辞手法是“赋、比、兴”3种。汉语诗歌经过两千多年的发展，技巧和修辞手法的种类随诗歌的发展而不断地增加，特别是现代汉语诗歌把西方现代诗歌引为另一个重要源头之后，技巧和修辞手法更骤然增加。
到目前，已知的技巧和修辞手法种类有几十种，列举出来主要有：衬托（反衬、陪衬）、衬垫、排比、比拟（拟人、拟物）、比喻（明喻、隐喻、借喻、博喻、互喻）、象征、白描、留白、夸张、反复、叠字、借代、对偶、对比、反语、设问、反问、反讽、矛盾、谐音、引用、委婉、双关、摹状、顶针（联珠、蝉联）、通感、倒装、用典、互文、叙事、冷抒情等。
通过了解诗歌技巧和修辞手法的发展历程，我们可以看到，新的技巧和修辞手法，是在诗歌写作的实践中不断出现、并被不断总结出来的，最早陈望道先生在《修辞学发凡》中说的“修辞是调整语辞，使之为达意传情，并能够称之为适合的一种努力方式。”所以，我们现在学学诗歌修辞多多少少为我们的文学创作是有很大帮助的。下面我就自己的一些理解和见识，参照网络里，知乎里的一些作品试试说说一二，还望批评指正！
（一）衬托
是为了突出主要事物，用类似的或反面的有差别的事物做陪衬起到烘云托月的方法，这种修辞方法叫衬托。列如
1，湛蓝的天空中悬挂着一轮金黄的圆月。
2，天冷极了，下着大雪，还又快黑了，这是一年中最后的一天，也是最冷的一天，大年夜就要到了“卖火柴的小女孩。”
3，刚走进院里，迎面的墙上，一墙绿葱葱的爬山虎扑入眼帘，夏天的燥热仿佛一下子就少了许多。
4，冷暖相衬：李白《梦游天姥吟留别》 ＂熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 列缺霹雳，丘峦崩摧。 洞天石扉，...
2，动静相衬：王维《山居秋暝》 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 此诗是唐代诗人王维的作品。 此诗描绘了秋雨初晴后傍晚...
3，乐哀相衬：李白《越中览古》 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞…
（二）衬垫
衬垫，就是在两个物体之间，加上一层，起到缓冲的作用。那么在诗词中的衬垫，是如何起到缓冲的作用呢?
如“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”如此迅捷，则轻舟之过万山不待言矣。中间却用“两岸猿声啼不住”一句垫之，无此句则直而无味，有此句，走处仍留，急语须缓，可悟用笔之妙。
两岸猿声啼不住，就起到了衬垫的作用。为什么要加上这一层意思呢？
因为前两句已经写了“迅捷”之意，如果后两句还是继续写，就太“直而无味”。好比瀑布飞流直下三千尺，一望无余。
而加了这一句，起到了衬垫缓冲的作用。好比山溪流下，经过一道山涧的弯道，缓冲一下，水流打个弯再流下来，从欣赏的角度看，更美更有韵味。
衬垫是防止语气太直，一泻无余，用景物来旁衬。衬垫好比不让水直泻下去，所谓“走处仍留，急语须缓”；
如果没有“两岸猿声啼不住”，那就会象乘奔御风那样比喻，那末整首诗讲船行的快速，就不免单调，而且一直下来，直泻无余。
有了两岸猿声来作旁衬，丰富了江行的景物，这句起了衬垫作用，来缓和语势，使全篇有起伏，不再直泻无余了。
也好比体操运动员一样，有了跃下来的垫子做缓冲，运动员不但不会受伤，还能有优美落地收式，多好。
二、衬跌
衬垫好比弹簧、和弓箭，先反向用力，反而正向的效果更好。如《满江红》和王夫人云：“世态便如翻复雨，妾身元是分明月。”《酹江月》和友人驿中言别云：“镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。”此二句若非上句，则下句之声情不出矣。王夫人即王昭仪，南宋灭亡后被掳至北方。途中填词《满江红》：
太液芙蓉，浑不似、旧时颜色。 曾记得、春风雨露，玉楼金阙。名播兰馨妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声、鼙鼓揭天来，繁华歇。 龙虎散，风云灭。千古恨，凭谁说。对山河百二，泪盈襟血。客馆夜惊尘土梦，宫车晓碾关山月。问嫦娥、于我肯从容，同圆缺？
这首词传到文天祥的耳中，文天祥对于王昭仪结尾处表现出来的不坚定，不太满意。于是用王昭仪的口吻，替她填了一首《满江红》：
燕子楼中，又捱过、几番秋色。相思处、青年如梦，乘鸾仙阙。肌玉暗消衣带缓，泪珠斜透花钿侧。最无端、蕉影上窗纱，青灯歇。 曲池合，高台灭。人间事，何堪说！向南阳阡上，满襟清血。世态便如翻覆雨，妾身元是分明月。笑乐昌、一段好风流，菱花缺。
这首词中，文天祥用南朝陈叔宝妹妹乐昌公主破镜重圆的典故，对于乐昌公主过于软弱失去贞洁之事进行了讽刺。这是委婉地对于王昭仪提出了批评。希望她不要成为菱花缺的“破镜。”
世态便如翻覆雨，妾身元是分明月。这两句，前一句便如弓箭后拉，南宋灭亡，个人的命运危在旦夕；然而，妾身（文天祥用王昭仪口吻）要成为圆而不缺的明月。即乱世之中，更要保留自己的气节。
前一句起到了衬跌的作用，后一句更有力量。
文天祥是这样要求王昭仪的，而且也是这样要求自己的。我们知道文天祥屡次拒绝招降，最后为国尽忠。
镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。也是如此，上一句拉满了，后一句发力射了出去。容颜已经变化的面目全非，然而一颗丹心没有灭。
三、衬垫与衬跌
关于这两种修辞方式的不同，周振甫先生作了解释。关于衬垫：
衬垫是防止语气太直，一泻无余，用景物来旁衬；又好比不让水直泻下去，所谓“走处仍留，急语须缓”；
跑得快了，半路歇一歇。
关于衬跌：
衬跌是正意先不说出，用一句话来衬托一下，再说出正意，经这一衬托，说出正意就更有力量。衬跌好像把水闸住，让水位提高了再跌落下去，就更有力。
记得林忆莲唱过一首歌，歌词中就这样两句，用的就是衬跌：
全世界我也可以忘记，就是不愿意， 失去你的消息。《至少还有你》
文天祥的七律中也写道：
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
就算是死了，我也要保留这个爱国之丹心。衬跌，象是一种反向的，积聚力量的转折。
《酹江月》又叫作《念奴娇》，文天祥有两首次韵苏轼赤壁怀古的《酹江月》，内容都是好友告别，这个人就是他的同乡兼抗元战友邓剡（邓光荐）。
不过这两首词，感觉有一首很像邓剡的原作，刘煕载《艺概》提到“镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭”，这两句就出自疑似邓剡的原作《酹江月》：
乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。
堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。很像邓剡用文天祥的“留取丹心”那句，离别时写给文天祥的。
以上内容来自于知乎，并不是本人编纂，在这里事先说明，请不要误会。
