在某次类似好声音之类的节目上，一个参赛女选手被要求加唱一首歌，她选的是首很抒情的歌曲，嗓清喉嫩，音质标准。只是听下来，却总觉得哪里不对，总觉缺少某样东西在里面，可又说不清。直到评委点评时，才猛然觉察，对，是情感！被抽去情感的歌，让人感觉不到美的，感动更是无从提起。
写文章也是如此。
在红楼梦开篇里说，满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味！初看这话，很有点莫名其妙。只是看的次数多了，才慢慢体会到。
首先是作者的哀。他的这种哀伤在文中并不是直抒胸臆型的。而是全部揉洒于宏大篇幅的描述里。
这在对贾珍的描写中，显现特别清晰可感。贾珍也就是贾宝玉堂哥，靠着祖上战功世袭三品爵威烈将军一职。他似乎所有的日子，全是在听戏、吃酒、恣欲上，虽是武荫，但极少习练武事，仅有的一次习射也是居丧期间，不便观优闻乐作的玩乐幌子。还有那贾赦贾琏贾蓉都是如此过的，以至于在阴间的贾氏某位祖宗看不下去了，在会芳园里贾珍开夜宴时，现声发出了怵人的长叹息。
但这已成势，不可挽回，作者的哀就在这里，看着贾家在不肖子孙手里慢慢倾颓，败落，死去，却无力回天。
此书所表达的另一个情感，就是悲。
通篇而读，细细体味，你会感觉到作者借宝玉所感所思，流露出对岁月无情的悲伤与无奈。当时光流走的时候，那林妹妹宝钗姐姐终会有无可寻觅之时，且自身尚不知何在何往，则斯处、斯园、斯花、斯柳，又不知当属谁姓矣！人为什么要长大呢？长大了就一一地离开这园子，多年情愫就要抛却，那种言甜意洽的兄弟姊妹氛围就烟般散去，所有的我们，都再也回不到过去了，从出生问世，我们都走上了一个漫长的告别人生过程。
盛筵必将完结，留下让活着的人难以适应的虚空和无边的寂寥在那里，然后被岁月催去俊脸红颜，变成皤然老妪老翁。花落人亡两不知，不仅是爱情的悲剧，也是人生的悲剧。让人每每读到此，每每长叹息。
文章要感动人，首先要在具体事里面要有具体的情感。比如，我在春节期间去探望一位生病的长辈。这位老人每每看到来访者，特别是健康的人时，即便不说一句话，也会崩溃大恸，这似乎已成了他的习惯。但站在他的角度去想，暮年之人，去日无多更何况一身重病。而来的人却相比有活力有朝气，来日方长。这哭，原是对比得来的痛楚。所以，所谓具体情感其实就是站在具体人物的角度去看待事物得到的感受。
那么，情感有了，更关键的就是表达了。人表达自己感情的无非两种形式，一个是动作，还是红楼里，贾元春元宵节省亲，见了贾母、王夫人的动作首先是搀，搀是看到祖母和母亲愈发老去，恐其身体不去，久立不稳，继而一个动作是哭，就是呜咽对泣，此两个动作使这场景不发一语，已尽显悲戚了。
另一个形式就是语言来表达情感了。元春说，当日既送我到那不得见人的去处，好容易今儿回家娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来，一会子我去了，又不知多早晚才来！这个语句让场面更不堪了，悲痛到了一个小高潮。这样想着，那个边哭边诉还隐忍夹杂着在皇宫受的莫名委曲的元春也跃然纸上。可见动作与语言相结合，对表达情感的重要性是不言而喻的。
以上这些倘能把握住，对我们文章功力的提升无疑是会有巨大帮助的。只是说来容易，做起来难，只有经过一个枯燥的积累过程，才能让你的笔下生出春晓之花来。
