陈哲艺导演的第二部影片《热带雨》，在19年的平遥国际电影展上大放风采，获得了最佳影片。
很多人看完之后将其视为自己的年度华语最佳之一。
事实上，他的处女座《爸妈不在家》，一亮相便惊艳世人。
先是获得了戛纳电影节金摄影机奖，之后又爆冷勇夺金马最佳影片。
要知道，当时胜出的可是王家卫《一代宗师》、贾樟柯《天注定》、杜琪峰《毒战》和蔡明亮《郊游》。
自然很多人都对他报以莫大的期待。
等了许久，这部影片终于可以看了。
看完后，忍不住想聊聊它。
事实上，它可不只是禁忌恋......
新加坡，四季如夏，而这个夏天却值雨季。
此时，正大雨倾盆，一名女子在车中对着自己的肚子打针。
透过后视镜她的微表情，我们看到了她的痛苦和无助。
镜头一转，她出现在了学校。
原来她是一名教中文的老师，叫做阿玲（杨雁雁 饰 ）。
但学校里老师和学生们都不太重视中文课程，她处于偏弱势的一方。
在家里她负责照顾患病的公公，像是照顾自己的小孩。
可即便她温柔，任劳任怨，也改变不了和丈夫关系的日渐冷淡。
原来，一切源于他们婚后一直没有孩子。
八年来，他们尝试了各种办法，终究无果。
直到今天，她依然忍着苦痛，在坚持注射催卵针。
可是，经过了太多的挫败，让丈夫对婚姻失去了原本的热情。
他连试一试的想法都不愿有了，平常借以工作为由进行逃避。
当阿玲想要尝试和他造人时，他直接以没心情拒绝了同房。
更不要说像以前一样陪着她去医院，进行人工受孕检查相关的事宜了。
家庭和事业的重压，道德和责任的拉锯，让阿玲身心疲惫。
她经常一个人看着远方，用以短暂的心里宽慰。
之后，还要继续笑着面对惨淡的人生。
可是，生活总会有很多无法预料的意外。
她终究是发现了丈夫背着她出轨了。
之后，公公死了，她也失去了在家里原本就微薄的作用。
葬礼上，丈夫甚至是带着情人和一个小男孩，正大光明地祭拜。
她痛在心里，但只能选择了无奈的隐忍。
为什么这个女人会如此压抑自己的人生呢？
原来，有着她无法挣脱的身份和大环境束缚。
她是个在马来西亚长大的华人，而嫁给新加坡人获得新身份，是人生更好的选择。
事实上，对于一个将近40岁的女性，在逼仄的世界里，她能够做的实则有限。
但是，再小的个体都有挣脱软弱的自己，和周身环境的权力。
而一切取决于你是否有勇气去选择。
这个一直被边缘化的，在家庭和社会中都没有无足轻重的女性，终于，在经历了生活的重压和情感的洗礼后，迎来了爆发。
当人生陷入挣扎的泥潭中，一场不符合规则但又情理之中的师生恋发生了。
阿玲，经常陷在学校、家里、医院的三点一线的艰难生活里，没有社交生活，心中的压抑无法发泄，她是渴望有一个人能够给她拥抱和安慰的。
所以，当学生伟伦（郭家乐 饰）和她慢慢熟络后，她在他身上倾入了许多内心私密的情绪和人生的幻想。
伟伦是一个年少气盛的少年，酷爱习武，崇拜李小龙、成龙，对华人文化存在向往。
早熟的他，对关心他的阿玲产生了不可名状的情愫。
一开始，她顺便送他回家，接着他到她家补习功课。
关于补课，电影中有这样一幕：
当伟伦不会写”帮“字时，阿玲的公公在他手臂上画着教导他。
对于同样喜欢中华文化的公公来说，关于传承的意味呼之欲出。
老人似乎察觉到了阿玲和伟伦之间关系的微妙。
但他或是因为歉意和报答（自己的儿子没有对照顾他太用心地付出，而是将责任推给了儿媳妇阿玲），而选择了接纳。
电影中，关于他们三人一起吃榴莲的那一幕，像极了家人。
让人不禁感慨：人与人之间的关系真的很微妙。
阿玲的内心变化就更加微妙了，他和伟伦的相处像是一种”迷失“。
她在他身上，投入了母爱（她一直渴望有个孩子而没有）。
又投入了女人对于异性的爱（比如，榴莲戏和当着他面在车里哭泣......)。
还有对追寻自我的渴望和爱。
她不仅在伟伦身上看到了年轻人对于生活的活力，还看到了一个人做自己的光彩。
似乎，去做个奋发向上的自己，才是一个人之所以活着最该有的样子。
终于，这场情感随着另外一场大雨喷薄而出。
陈哲艺还是很有勇气地拍出了这场自然而然的激情戏。
值得一提的是，亲热时，伟伦问“我哪里错了”之后，阿玲“轻微摇头”的回应。
此时，阿玲的压抑的自我伴随着对伟伦的渴望和爱，挣脱出来了。
所以，当丈夫埋怨她把车撞坏时，她很直接地表达自己的情绪：不要的话，我自己回家。
随着时间的推进，伟伦在学校为了他偷拍的阿玲的照片和同学打架，校长为了不影响自己升迁而出面，阿玲受到了休假的”建议“。
这个事件也直接促使阿玲去和伟伦结束这段本来就没有结果的关系。
在另外一场大雨中，他们分手了。
伟伦很难过，他哭着冲向了大雨，阿玲跟了上去。
他对她说，这是我第一次分手，你可以让它难过一点吗。
她问道：你想怎样？
他回应她：我要抱你。
（接着她也忍不住抱紧了他。）
他对她说，我的心很痛。真的很痛。
她回应他，是这样的，以后你就会习惯的。
她像是安慰他，也像是回应自己。
这场戏让他们的感情得以升华。
如果说，和伟伦的分手，是一次人生脱轨后的回归。
那么，和丈夫的离婚，则更像是和过去的自己告别。
两者则共同推动了阿玲，直视自己的欲望和困境，去勇敢地追求自己。
最后让人哭笑不得是，爱玲在家用验孕棒发现自己怀孕了。
她忍不住地似哭似笑，虽然看不见她的表情却让人觉得更加难过。
（阿玲哭时，导演用了一个空镜头更具有感染力）
原来，一切都因为孩子而裹挟其中的人生的诸多困境，很多都是因丈夫没法生育所带来的。
但对她而言，已没什么能够让她害怕的了。
大哭之后，她选择了回家，回到那个带给她温暖的地方。
持续不断的大雨过后，终于阳光普照。
阿玲拥抱着阳光，也邂逅了那个独立勇敢的自己。
以上是电影的明线，通过阿玲这个女性的困境，带出了不伦恋情、文化传承、阶级鸿沟、生老病死等问题。
而躲在暗处的阿玲的丈夫，更是让人印象深刻的角色。
他的镜头不多，但每一次出现都带给人震撼。
他对父亲心存愧疚而又无法表达，只一声”爸“他的父亲就已理解了......真可谓一切尽在不言中了。
他和阿玲的婚姻，经受了一次次地挫败、失望、伤心、苦痛，这些已盖住了亲密关系中的甜蜜、美好和幻想。
一再逃避的他，最终，不惜背负着良心的愧疚也要结束和阿玲的婚姻。
有很多事，人生总是要面对的，逃避和隐忍都不是办法。
逃避，逃得了一时，但一味逃避终会逃无可逃。
隐忍或妥协，也有临界点，当个体无法应付心中的压抑，还是会爆发。
所以，我们要尊重自己内心，像尊重自己的文化和信仰一样，去应对人生的变迁。
哪怕，会经历迷失，会破碎不堪，会痛苦无助......而我们经历了，也就更强大了。
我们也相信，大雨过后，总会有阳光灿烂时。
