经典作品被翻拍，本身就是一件冒险的事，何况还是一部已经被翻拍多次的作品，每一部作品都能拿来比一比。我没过原著，也没看过之前的任何一部电影，就这部电影本身来讲，没你们说的那么糟啊。
《东方快车谋杀案》是一场群戏，涉及人物较多，要在2个小时内让观众记住这些人并且理解发生了什么事，本身是不容易的，何况还是悬疑片，要始终让观众保持期待，则更具挑战。
《东方快车谋杀案》基本上做到了。12个嫌疑人，1个受害者，一个神探，各有各的性格和社会角色，通过层层抽丝剥茧之后，各色人物纷纷卷入85年前的一桩离奇绑架案。人物之间的关系在经过对立、怀疑之后，又纠结缠绕在一起。
《东方快车谋杀案》主要靠纯对白形式推进，话剧式软推理。类似的表现方式曾出现在经典作品《十二怒汉》和《这个男人来自地球》里，对演员和剧本的要求非常高。
《东方快车谋杀案》不出彩，但也合格。
这得益于细节的塑造。比如波洛对于每个人的审讯都选择了和每个人身份、性格相配的场景，审问英国女教师在火车外的雪地上，审问老公主安排在极尽奢华的车厢里。
影片的对细节的关注还很多。一开场波洛在街上踩到了牛屎，为了内心的平衡，他把另一个脚也踩了上去，为结局处打破内心的这种平衡，说服自己做了铺垫。
谋杀发生前，列车上极尽奢华，当火车因暴风雪被迫停驶在悬崖时，这一刻谋杀发生了，这是一道明显的分界线，一切开始紧张起来。
波洛珍藏爱人的照片，也为结局处情感战胜理智和法律埋下伏笔。
《东方快车谋杀案》胜在不只是在讲故事，更是以细腻的观察对人性进行了大胆的揭露，为读者展现了一个个真实而又破碎的心理世界。这是所有好的推理作品的归宿。
好的推理作品折射出来的东西远超作品本身。比如本片里关于法律和良心的思考，关于理智与情感的抉择，关于人生的痛苦和重生，关于人性的复杂和宽容。
很多人喜欢看东野圭吾的推理小说，因为他写到最后全是在探索人性。
《东方快车谋杀案》有缺点，也有亮点。结尾处12人模仿《最后的晚餐》的构图，有种油画式的厚重感，很美很震撼。大家都把最后的审判的权利交给了波洛，据说影片的结局与原著不一样，很难说清谁更胜一筹。
谁都知道这样的结局在现实里是不可能的，可电影之所以为电影，也在于生活已经这么艰难，影片最后的选择也是一种小小的温暖和安慰。
这届观众太行了，真的挑剔起来，最近上映的电影大概也没有几部能入其法眼的。但回过头来想，这也是好事，观众行了，电影也会慢慢行的，让我们多一点耐心。
