好情节永远需要好角色。在故事情节的写作中，一定要有角色的转变。

小说中的故事，之所以令人难忘，并不是因为发生了什么样的事件，而是事件对角色的影响。

读者并不一定是对事件感兴趣，而是能与角色产生情感共鸣，看到角色经受住了故事中出现的重重考验，不断成长和转变，最终实现了脱胎换骨。

角色转变有时可能比较明显，角色在经历过一些事情之后会立刻发生改变。有时则可能非常隐讳，似乎看不到他的成长，直到最后才发生他的确发生了改变，只是他不想轻易承认罢了。

角色成长能够增添情节的深度，一旦有事件发生，就可能会对角色有所影响。

特别是一些系列小说，每个系列的情节不同，似乎主角看起来没有多少变化，但其实在不知不觉中，主角还是会有一些变化的，比如能力的提升、性格的改变、作事方式的老练等。

所以，一定要尝试在小说中加入角色的改变，以此来加深故事的情节，突出小说的主旨。

一、角色弧线

在整个故事发展的过程中，角色的内心是不断发展变化的。这个变化的过程可以用角色弧线来描述。

角色弧线和情节线不同，它描述了角色在整个故事推进过程中的内心发展进程。

故事开始时，他可能具备一定的特质，但随着事件的发生，他身上的特质会随之而发生改变，这些事件推进了他转变的“弧线”，直到故事结束。当主角走到弧线的另一端时，他的面貌就焕然一新了。

角色弧线通常都有一定的结构，否则角色转变就很难让人信服。

二、角色弧线的结构

好的角色弧线必须具备下列阶段：起始点，介绍角色出场，让读者了解他的内在层次；经过一扇角色很不情愿但又必须穿过的门；出现影响内在层次的事件；出现加深影响的扰乱事件； 发现角色转变的瞬间，有时通过“顿悟”来呈现；最后出现结果。

1.起始点。向读者介绍故事的主角，可能进行一些外貌描写，也可能通过一些对话来展示主角的内心、为人和性格特征，给读者留下第一印象。

2.内在层次。每个人的内心都有一个自我，包括家庭背景、成长经历、情绪状态、心灵创伤等。这是许多年的积累和表现，虽然有时我们不愿意去想，但它们却是客观存在的。

我们会坚守自己的内心，不愿意做出任何改变，总喜欢把自己严严实实地包裹起来。

这些核心自我层次，从里到处外依次包括：理念、价值观、态度和看法。越往外的层次越容易受外界的干扰，也越容易被改变。

比如，改变一个人的看法比改变一个人理念更加容易。不过每个层次发生改变时，都会产生连锁反应。比如，看法的改变可能会影响到态度，从而进一步影响到价值观和理念。

可能一开始变化不太明显，但当看法改变的足够多时，态度、价值观和理念也会一步步地开始转变。

而反过来，如果核心理念突然发生改变，自然也会影响到其他层次，这种转变是非常剧烈的。

3.影响事件。内在层次如果想发生改变，一定要受到外部事件的影响。只有外部事件发生变化，才能促使角色发生转变。如果你能让角色以某种方式与自己的过去对峙，便会看到角色必须转变的压力。不过使用这种方式最好低调一些，千万别玩过了头。

4.加深影响的扰乱事件。要想使主角加快转变的步伐，就必须有更加强大的扰乱事件出现，包括强烈的矛盾冲突、更强大的对手，更危险的状态等，这样我们就能很快迎来主角脱胎换骨时刻的出现。

5.顿悟。有的小说可能角色弧线不太明显，以较隐晦的方式呈现。这时就要用到顿悟，让主角产生一种突如其来的觉悟，随之改变我们对世界的看法。

顿悟时刻一般不要写得太过矫情，呈现过度的情绪。顿悟表现得越隐晦，效果反而越好。

角色转变可以出现在加压事件之后，我们可以用转变后发生的事来影射转变的瞬间。这样就可以避免把角色转变写得太过明朗。

6.后果。主角最终完成了角色改变，包括行动的改变、心态的改变、性格的改变、价值观的改变、理念的改变等。有的改变可能会很大，有种改头换面的感觉；但有些改变可能看起来并不大，但至少被人上了一课，也是很有收获的。

我们要让读者看到这些改变，知道主角真正发生了哪些变化。

另外还有一个改变角色的方法，就是让他学到新的一课，使他对世界的看法发生改变。所以在写作时，我们可以多设计几个事件，让主角通过事件领悟到人生的真谛，得到生活的经验和教诲。

三、角色转变的表达方式

记录角色转变最简单的方法，就是做一张表，涵盖故事中的主要桥段。这样，在每个关键时刻，我们都能描述出角色的内心世界。

比如，一个人经历了几个阶段，我们就可以列出几栏，先在第一栏中，用几个词语描述角色的内心。接着在最后一栏，描述角色在结尾时发生了哪些改变，学到哪些经验和教训？随后在中间的各栏内，逐步展现角色步入最终结果的渐进转变过程。在适当的时间点，施加一定的压力，来解释他的变化。

角色弧线表能够帮助我们想出点子，写出描述角色内心发生变化的场景，增加情节的深度。

扎实的角色弧线能补强故事情节，因此，我们需要写下令人难忘的角色转变，把这些转变融入到故事中，使故事变得更加生动而精彩。