龙应台在《目送》这本书中有这样一节：
“你每晚都、做梦，一样的梦。
不知道是怎么来到这一片旷野的。天很黑，没有星，辨别不出东西南北。没有任何一点尘世的灯光能让你感觉村子的存在。夜晚的草丛里应该有虫鸣，侧耳听，却是一片死寂。你在等，看是不是会听见一双翅膀的震动，或者蚯蚓的腹部爬过草叶的窣窣声，也没有。夜雾凉凉的，试探着伸手往虚空里一抓，只感觉手臂冰冷。
一般的平原，在尽处总有森林。森林黝黑的棱线在夜空里起伏，和天空就组成有暗示意义的构图，但是今天这旷野寂静得多么蹊跷。声音消失了，线条消失了，天空的黑，像一洼不见底的深潭。范围不知有多大，延伸不知有多远，这旷野，究竟有没有边？
眼睛熟悉了黑暗，张开眼，看见的还是黑暗。于是把视线收回，开始用其他的感官去探索自己存在的位置。张开皮肤上的汗毛，等风。风，倒真的细细微微过来了。风拂着你扬起的脸颊。你闭着眼努力谛听：风是否也吹过远处一片玉米田，那无数的绿色阔叶在风里晃荡翻转，唰唰作响。声音会随着风的波动传来？那么玉米田至少和你同一个世代同一个空间。那么你至少不是无所依附幽荡在虚无大气之中？
可是一股阴森森的阴冷从脚边缭绕浮起，你不敢将脚伸出即使是一步——你强烈的感觉自己处在一种倾斜的边缘，深渊的临界，旷野不是平面延伸出去而是陡然削面之下，不知道是怎么来到这里的，甚至退路在哪里，是否在身后，也很怀疑，突然之间觉得地，在下陷。
你一震，醒来的时候，仍旧闭着眼，感觉光刺激着眼睑，但是神志恍惚着，想不起自己是在哪里？哪一个国家，哪一个城市，自己是在生命的哪一段——20岁，40岁？做什么工作？跟什么人在一起？开始隐约觉得，右边，不远的地方应该有一条河，是，在一个有河的城里，你慢慢微调自己的知觉，可是自己住过不止一个有河的城市，河，从哪里来？
意识自遥远、遥远处一点一点回来，像一粒星子从光年以外回来得很——慢。睁开眼睛，向有光的方向望去，看见窗上有防盗铁条，铁条外一株芒果树，上面挂满了青皮的芒果，一只长尾大鸟从窗前掠过，翅膀扇动的声音让你听见，好像默片突然有了配音。
你认得了。”
读完这段文字，我仿佛看到了作者与逝去的父亲进行的一场跨越时空的会面。
文中字句可以感受到父亲离世后“我”的悲伤，除了一望无边的黑夜、死寂，再也无他，那里是父亲离开后去的地方。
风，吹过来的风，不是真的风，而是父女俩人的对话，是他们在那一刻能够交集的唯一的媒介。
面对深渊的恐惧只是因为害怕再次失去父亲，所以不敢迈出即使是一步，但终究我们逃不过分离，还是坠落了下去。
意识并不想回来，所以它要慢慢地走，一光年以外的星星在这里表示“我”和父亲相隔的距离。
是真的不知道自己在哪里吗？不，是不想知道，因为一旦弄清楚了，就真的与父亲的世界划清了界限。
这段文字采用了大量的想象法：比如静态想象法——把旷野想象成陡立的悬崖；比如发散想象法——联想到寂静的黑夜中的星光、灯光、和原本能发出声音的昆虫、一望无际的旷野、风、玉米地……；再比如空间想象法——设想自己其实是从一万光年外的星上返回，刚才那些看到、摸到、听到、感觉到的都和自己并不在一个空间里。
总之，写文时可以运用大量的想象手法，从而让文字变得更有张力，充分起到了引领读者进入作者思想空间并与之共鸣的效果。
