洛阳《只有洛神》的表演大厅里，右侧大门突然打开一扇大门，龙门石窟现场凿刻的场景展现在眼前，场面很震撼。在高高的石壁上，几个人被绑着身子，攀爬在山壁上，身上的衣服早已斑驳得没有了原本青布的样子，破破烂烂的布条坑坑洼洼地挂在身上。铛铛铛的凿刻声中，传来一个人的声音：“你又在凿小像？”“我娘喜欢，我想偷给她凿刻一个”……”你说，我们凿刻这么大的石像，以后的人会记住我们吗？“台下的人受到感染，向上喊着：“会记住！”话音落下，工匠在山壁上忙碌了起来，上上下下，左磨右刻，在汗水、泪水的期待里完成了一座大佛的凿刻。在大佛的某处，还留下着某位匠人给自己亲人偷偷刻下的小佛像。走出表演厅，那一句”后人还能记住我们吗？“却还深深地触动着我，几近落泪。
这些普普通通的工匠，在一面山壁上留下了留传千古的艺术之作，凿下的石像被后世几个成千上万人瞻仰，却没有一处记录着他们的名字。只有在石窟的角落里，留有他们偷偷刻下的小像，或是一笔不经意线条，但再也无从找起这些小像背后的故事。但若不是这些印记，他们就被历史彻底遗忘了。但，在洪大的叙事篇章里，伟大和传说却都是他们造就。
这就是记录的力量，哪怕最终会被历史淹没在尘埃中。
杨本芬在写母亲的故事时，说过一句打动人心的话：”我写了我的母亲梁秋芳女士——一位普通中国女性——一生的故事，写了我们一家人如何像水中的浮木般随波逐流、挣扎求生，也写了中南腹地那些乡间人物的生生死死。这些普通人的经历不写出来，就注定会被深埋……“。于是我们读到了一个女性的坚强史《秋园》，也记住了秋园那些原本就要被遗忘的故事。
没有画、没有文字，没有记录，谁还会记得那些普普通通，平平凡凡却上演着无数不为人知的故事呢？
小时候，我常看到母亲很辛苦。每天一碗粥后就早出，晚归时已一身泥浆汗水，散发着一天劳动过后的臭汗。眼睛不好，却没钱医治，导致她炒菜时，常看不到油盐放多放少，总是用手摸索着地上的柴往灶里推，走路也常常看不清坑而一颤一颤的。她希望能赚很多的钱，来供养我们三兄妹，但却无力于自己的不识字，看不清，所以常常显得很胆小。跟父亲吵架时，母亲偶尔会哭着说一句：“要不是因为你们，我早走了！”母亲这一句话，深深地刻在我幼小地心中，导致我常常害怕失去母亲……
或许邻里亲戚已经记不住母亲身上的特点，她在人潮中的苦难中已经被人们忘记。但在我的心中，她的样子、她的脾气和胆小，她说的话，她身上的味道，都深深地刻在我的脑海里，如果我不书写出来，苦干年后，谁曾记得我的母亲，一个靠眼泪喂大，看不清这个世界，却吃尽人间苦楚的母亲呢。
写关于母亲的书，这是我最早的写作梦想。和情爱无关，和传奇也不占边。我只是想把母亲努力生活，为了生活而生活的样子用文字呈现出来。在她平凡的身躯里，藏着我看到的满身风雨，那种细微和渺小，别人无处可查，却在我的脑海里被无限放大和镌刻。
如果没有文字，没有记录，平凡人，他们普通的一生将永远埋没在历史滚滚洪流中。
