1.有三个观点，来区分二者的区别。
观点一：录像与录像装置的区别顾名思义是在装置上的差别，装置分为投放作品的装置和被投放的装置。录像装置的设备是不常见的，特殊的，专门为这个作品做地独一无二的；还有作品的空间性。例如，托尼·奥斯勒的《护卫队》就是录像装置，比尔维奥拉的《悲伤的男人》就是录像作品。
观点二：录像与录像装置的区别在于观看者所处的空间，有点唯我主义的感觉（不知道这样形容对不对）。就像比尔·维奥拉的《紧急情况》，如果观看者是通过电视，电脑和手机等这类的电子产品看到的，那么这就是一个录像作品；如果观看者是身处在现场的，那么这是一个录像装置作品。
观点三：按总体的视觉方式来区分，我们的眼睛是一台摄像机。录像作品是一个二维的平面，尽管在一个三维空间里完成的作品，但总体的视觉观感给观看者来说是一个平面的东西。如果我们和这个空间有互动那么便是录像装置。简单点说，其实可以按边界线来区分；如果有边界线那么作品这个整体是一个画面，便是录像；如果没有边界线，是可以互动的，便是录像装置。例如：托尼·奥斯勒的《加或减》，如果在这个作品外作者摆放了边界线，那就是录像作品；如果这个作品外没有摆放边界线，那就是录像装置。因为在和作品互动的时候就打破了我们的眼睛所看到的画面，打破了二维空间，来到了三维。
2.录像的空间性：录像和电影的空间性是一样的，它的空间属性是画面内容，包括：人物，景别，故事，意义，等等
3.录像装置的空间性：我觉得录像装置的空间性是包涵录像的空间性的，比录像多的一点是作品展出的所在空间，在这个空间里，观看者可以和作品进行互动。例如：《锦鲤与人无限互动的水面映画》它的空间属性是空间，人，人的动作，投射的画面内容，投射内容的变幻。
如果按照维心主义来说，万法唯识，识外无镜；一旦着意，不管是录像还是录像装置都在心中，便有空间。
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