《名人教你写游记》学习笔记之十四：炼字炼句，感性理性齐飞
卞毓方，1944年生于江苏。毕业于北京大学东语系和中国社会科学院研究生院国际新闻系专业。社会活动家，教授，作家。长期从事新闻工作，文学硕士。中国散文家协会会长，中国作家书画院顾问，《人民日报》高级记者，北京大学客座教授。
1991年加入中国作家协会，1995年以来致力于散文创作。他的作品或如天马行空、大气游虹，或如清风出袖、明月入怀，其风格如黄钟大吕，熔神奇、瑰丽、嶙峋于一炉，长歌当啸，独树一帜，颇受读者喜爱，有“南余（秋雨）北卞（毓方）”之说。
著有散文集《岁月游虹》《雪冠》《长歌当啸》，传记《季羡林：清华其神，北大其魂》《寻找大师》等。
做菜的难处，在于色、香、味俱全，只有视觉、嗅觉、味觉全方位地得到刺激，才能最大程度的激发人的食欲。写文章的难处，在于才、情、学、识兼备。能够兼有灵气逼人，感情充沛、学富五车、见解独到的作品，可称之为“精品”，其作者可称之为“精英”。卞毓方就是一位安静沉默的“精英”，其作品则是有真材实料的“精品”，
作家胡建民说，看小说要看李国文的作品；看散文要看卞毓方的作品。作家汪渺说，走近卞毓方，就走进了中国散文的真正高度。王岳川说，卞毓方的散文不仅是文学家的散文，也具有哲学家和思想家的风采和锐利。
季羡林说，毓方之所以肯下苦功夫，惨淡经营而又能获得成功的原因是，他腹笥充盈，对中国的诗文阅读极广，又兼浩气盈胸，见识卓荦；此外，他还有一个作家必须具有的灵感，卞毓方散文的美，首先在于文字。
《林飞论散文》中指出：散文美质最重要的根据，是它文字表达的功力。凭藉文字本身丰盈的光彩，充分表现出多种多样灵动的风格来，而感情与思想的激流，就蕴藏和渗透期间。
特别是游记，没有美的文字，如何表现美的景物，炼字炼句从来就是为诗为文最重要的一个环节。
以《烛影摇红》为例，我们可以窥见卞毓方炼字炼句之功力主要表现在以下几个方面：
一、精选词语。如“一任流线型的小轿车，流入小城温柔的暖夜”，不用“开进”“驶入”而用“流”；“湖边吆喝着一溜大排挡，大排档的擘弯，拢着一个戏摊”，不用“开着”“排着”而用“吆喝着”，不用“围着”，而用“拢着”。
“幽味的，浸透甘蔗甜味的月色里，消融了，消魂了一对又一对的情侣”，用“幽味”修饰“月色”，用“消融”“消魂”来支配“情侣”，……无不是沙里淘金，以一词点亮了整句。
二、词性活用。如“橱窗恍惚着一幕又一幕浮世绘”，“不远处，浑圆着一道单孔的石桥”，“桥的前方，冷清着一片服装市场”，“恍惚”“浑圆”“冷清”三个词语本都不是形容词，这里却被借用于动词。书不能读死了，词不能用死了。活则性灵。
三、移用古诗文词语。如标题“烛影摇红”，原为词牌名，是北宋词人周邦彦所改编，进来形容描绘帝王将相之家辉煌靡丽的歌舞场景。“戛玉敲金”出自白居易《听田顺儿歌》：“戛玉敲冰声未停，嫌云不遏人青冥。”形容声调有节奏而响亮好听……
四、使用文言词语或句式。如“俄见俊男三五成行，驾驶摩托车呼啸而过，又有美女步出画堂，乍惊鬓影，已闻衣香。”“古韵古风，亦拙亦雅，令人不知今夕是何夕，不知此乡是何乡。苏东波至此，岂不要望月吟啸？”……这些句子中都大量使用文言词语或句式，一文一白，反而使文章精致雅典，璀璨绚丽，才气逼人。
五、大量采用对句整句。如“喇叭无声，街景无痕，尘嚣无影”“街树飒爽而多姿，行人安详且稀疏”“有座椅供舒适，有茶水添滋味”……这些对句整句的使用，使得文章焕发出一种对称、整齐之美。
有人把卞毓方的散文称为“学者散文”，也有人称之为“知性散文”或“哲思散文”“大散文”什么的，我想不管是哪一种，离开了炼字炼句，离开了苦心经营，啥都不是！
郑雷明在《名人教你写游记》一书中向读者推荐了卞毓方的《谒乾陵》和《烛影摇红》两篇游记，都值得正在学习游记的写作者阅读借鉴。
