5.2 将主题划分为不同的对立
主题要旨是指用一句话来加以凸显的道德论点，接下来你必须用戏剧的方式来表现主题。你必须将主题划分为对立面向，然后在主角与对手争斗的过程中将这些对立的面向与他们连接。
用戏剧方式划分主题要旨的技巧主要有以下三种：赋予主角一个道德层面的抉择、让每个角色变成主题的一种变种以及将角色的价值取向至于冲突之中。
5.2.1 主角在道德层面的抉择
主角在道德层面发展过程的节点，包括故事开始时主角在道德层面的需求，还有来到故事结尾时他在道德层面的真实自我的揭露，以及随之而来的道德抉择。这条线是故事的道德架构，其追寻的方向是你希望呈现的基本道德论点。
为主角的道德线带来戏剧张力的典型策略，就是在故事开头让他有一个道德缺陷，然后呈现他如何不顾一切打击对手。引出他最恶劣的一面。简单来说，他在变得更好之前必须先变得更坏，他慢慢对且必然会察觉自己的核心道德难题，并导致在好坏两极行动之间做出抉择的局面。
无论角色在故事进程中采取的行动有多么复杂，最后的道德抉择会将一切导向二选一的选项，这也是最终的抉择。因此，道德层面的抉择是筛选你的主题的重点，这两个选项是主角能力范围内最重要的道德行动，为整个故事带来首要的主题对立。
这个重大抉择通常紧随着主角在道德层面的自我揭露而来，这个揭露过程让主角明白自己该如何做出抉择。只有极少数情况使抉择先出现，而主角的自我揭露用来确认他的选择是否正确。
关键点：主角的道德线的终点是他的最后选择，因此一开始要根据这个选择来决定道德层面的对立面向。
《卡萨布兰卡》
瑞克选择对抗纳粹，放弃对伊尔莎的爱。
《苏菲的抉择》
苏菲必须在两个负向选择中做出抉择，她会让纳粹杀死哪一个孩子？（你或许不同意，认为这不是真正的抉择）
《伊利亚特》
阿嘎流斯让普里阿摩斯带回他最痛恨的敌人，赫克托尔的尸体已安葬。
《迷魂记》
在《迷魂记》的结尾，斯考谛的道德抉择出现在他的真实自我揭露之前，他决定不再宽恕玛德琳，因此，他发觉自己做了错误的决定，杀死了他爱的女人，便陷于崩溃。
