武强年画博物馆共有五个展厅，首先展示的是年画的发展脉络：武强县地处华北平原腹地，历史上当地人以农耕为主，可由于屡遭水患侵袭，生活大多十分窘迫。宋元年间，武强人穷则思变，开始以画补农，再加这里民风崇文、原料充足、交通便利，版画规模日益扩大，清朝康熙至嘉庆时期达到巅峰，设有上百家大大小小的作坊，产品畅销北方各地，而随着近现代传媒方式趋于多元化，武强年画即逐步走向了凋敝。
第二展厅营造了农村张贴年画的真实场景。大门上贴有驱邪镇宅的门神秦叔宝和尉迟恭，影壁中间是个大大的福字，四角绘有翩跹的蝙蝠，背后挂着寿星像。堂屋正中为“莲年有余”画：白白胖胖的娃娃脚踩莲花，双手抱着大鲤鱼。锅台上方是灶王爷爷和灶王奶奶慈眉善目的画像，箱柜上摆放着五路进财画插屏，床头贴有荷花九鱼图、富贵牡丹画。美好与祥和的寓意充斥着每个角落，令人倍感喜庆和欢愉。
让我和爱人更加欢喜的是第三展厅里琳琅满目的年画作品。武强年画的题材非常丰富，既有节日习俗的，也有赐福迎祥的，还有民俗风情的，以及中华美德的，甚至有讽刺幽默的。像“杠箱官”绘的是四只猴子，可它们都身着制服，最前面的一只鸣锣开道，后面两只小猴肩抬竹杠，上坐一老猴，其穿官袍，摇蒲扇，面沉似水。官场不过是猴子演戏罢了，天下同理，拜登不是在滥用司法、特朗普不是在任人唯亲吗？
“快看，这么多木板呀！”在第四展厅里的一面刻板墙边，爱人惊叹道。货架上堆满了各个年代的年画雕板，很多是清同治与光绪时期的，它们的材质为当地出产的梨木和杜木，其木质坚硬细腻，非常适合雕琢。每块木板上的画片都十分生动传神，美女的纤纤玉指和服饰纹理清晰可辨，老鹰的尖喙与羽毛栩栩如生，这可是工匠们一刀一刀手工雕刻出来的，他们的精湛技艺令人叫绝。
更让我们称绝的是第五展厅里年画系列人物泥塑。有的在锯木开板，有的在雕版刻字，有的在拓印制画，有的在挑担卖货，个个活灵活现，惟妙惟肖。最有意思的是一对夫妻：男人低头在桌前刻板，全神贯注，女人立于一旁手托香腮，凝神遐思，她好像完全被丈夫的手艺折服了，如小迷妹般现出无限崇拜之色。他们在静谧中透着甜蜜，安详间露出亲昵，一幅岁月静好执手白头的幸福画面。
我们也便怀着甜美的心情结束了博物馆的参观之旅，既为大开眼界而喜不自禁，也为武强年画的衰落而扼腕叹息。时代的进步终究会大浪淘沙，现在的城市居民不可能再贴门神、灶王爷，需求端的萎缩势必导致供给侧的没落，历史的车辙不会以部分人的喜好而改变轨迹。但我俩仍喜欢那喜庆的年画，更喜欢年画背后的故事，武强年画博物馆之行也即在心海中激起了一朵浪花，时时荡漾为环环涟漪，美了岁月，亮了前程。
2024.12.7
