为故事增加精彩一笔
人的本性不是黑与白，而是黑与灰。
——格雷厄姆·格林
一
了解人类的本性
1.红鲱鱼谬误
红鲱鱼谬误是一种逻辑谬误，指的是利用转移注意力的话题来逃避或混淆真实的问题。人们往往会通过引入一个看似相关但实际偏离主题的话题来转移对方或公众的注意力，以掩盖真实问题或误导对方。
犯罪小说作家会利用红鲱鱼谬误给无辜者涂上有罪的色彩。这让我们清醒地认识到自己的责任，那就是我们作家拥有令人生畏的力量。我们的措辞可以使读者相信无辜者有罪，还可以将有罪之人释放。
红鲱鱼谬误可以是整体结构上的，也可以是视觉上的；它们可以是微小的细节，也可以是全面的观察；甚至可以通过潜台词来引入它们。
人性：人们的想法和行为。
细节：描述中包含或遗漏的内容。
专业知识：人们了解或不了解的东西。
它是一种叙事元素，能够转移读者对潜在真相的注意力，同时为故事增加悬念和趣味。
红鲱鱼谬误之整体结构
有时候，“外表是会骗人的”这一想法就足以制造一个红鲱鱼谬误。
如
在闪电的频闪照明下，这个人看起来很邪恶，是个异类——一眼看上去就像个嫌疑犯。但他不是凶手——他是在锅炉紧急维修好之前彻夜未眠的看守员。
这名看守员就是红鲱鱼——读者仅仅因为他的外表和举止就会被误导。
2.从众效应谬论
一种有效的、基于人性的红鲱鱼谬误是从众效应谬论。它是一种有缺陷的逻辑思维的产物。因为某物的流行而被吸引，再以此为基础去主张一种观点时，就会产生这种谬论。
3.可以利用的三个常见谬论
无知谬论：这种谬论根据缺乏相反证据而支持或否定某一观点。例如，我们没有证据证明来自火星的小绿人渗透进我们的政府，因此，这意味着它们不存在吗？对某物的无知不能说明它的存在或不存在。
4.光环效应和恶魔效应
我们人类喜欢推断。如果一个人善待动物，我们就会认为他是不折不扣的好人——这种倾向被称为光环效应。同样，如果一个女人爱挖苦人，无缘无故地对每个人都冷嘲热讽，我们就会认为她坏得彻头彻尾——这就是恶魔效应。
5.利用红鲱鱼谬误——细节
你掌握着大量细节，但要有所取舍，只需保留那些有助于揭示角色或预示情节的重要内容。能用作红鲱鱼谬误的细节当然也是需要的，但要去除那些会发出危险警告的细节。后者是一种特别有效的技巧，如果不将会发出危险警告的细节去除，读者一旦稍加思考，就会对后面的情节有所察觉。
如
“你有什么要提醒我的吗？”
“关于那只狗在夜间发生的怪事。”
“那只狗晚上没有任何动静。”
夏洛克·福尔摩斯回答道：“这真是一件怪事。”
要制造悬念，你可以先植入细节。过一段时间，告诉读者某个相关细节，但不要透露得过于具体。再过一会儿，当悬念达到高潮时，你再解释。
如果你把细节作为增加悬念的工具，那读者将舍不得放下你的故事。
6.利用红鲱鱼谬误——专业知识
红鲱鱼谬误的最后一大类是专业知识，即谁知道什么、谁不知道，以及为什么。
另一个利用专业知识的方法与此相反——信任一个错误的专家，如家庭律师或财务顾问。
想想生活中你所托付的那些专业人士，如律师、会计师、出纳、银行人员、药剂师等。谁知道你的秘密？你信任谁？
7.你也是专业人士
需要留意的不仅仅是那些你所托付的专业人士。如果只论专业知识，那么在关于你自己和你身边的环境方面，你也是专家。你的地盘由你做主。
8.融入红鲱鱼谬误
如要分层设置线索或红鲱鱼谬误，并以此制造悬念，重复类似事件是个可靠的办法。
无论你是用传统方法使用红鲱鱼谬误，在推理或惊险小说中隐藏杀手的身份，还是以一种更宏大的方式，为不同体裁的故事增强情节的复杂性，它们都必须在故事和角色中有机流动，意即不能使它们显得矫揉造作。当读者最终获悉真相时，红鲱鱼谬误与情节交织得越是微妙，得到的回报就越大。
总之
无论你将红鲱鱼谬误运用到什么程度，说到真相，请永远不要忽视保护无辜者的重要性。如果因为要将读者的视线从凶手身上转移开来，从而玷污了一个角色的声誉，那最后必须恢复这个角色的声誉。有罪之人必须得到审判，无辜之人也必须得到保护。做到这两点，读者就会对故事赞不绝口，也会爱不释手。
