如果用一个词来形容《釜山行》，那一定是震撼。
令人震撼的场景，令人震撼的剧情，令人震撼的，人性。
是啊，人性，人人皆有，司空见惯，心领神会，见怪不怪的，何谈震撼呢？
因为影片中特定的剧情设置把矛盾带来了、把平衡打破了，震撼，就在失衡中颠来倒去地显现出来。
震撼的故事就像击打内心的协奏曲，每一个角色都是那钻心入骨的音符。
塑造这些角色的每一位演员，都成功找到了自己在乐章中的位置，让故事因自己的参与、演绎而得到恰到好处的表现与铺展。
在极具冲击力的故事给角色带来的强大内心起伏中，演员们不用蛮力，拿捏有度，把人物塑造地妥当自然。他们每一位的表现，都让人想要长篇膜拜。在此，先膜拜一下两位重要的男性角色。
男二，从始至终、从身形到内心，都是硬气的英雄。
即使他在片子的三分之二处左右，就尸化离场，但他在丧尸突然出现时以一当十护住妻子的样子，他在千钧一发中猛然现身撞开丧尸救下女孩的身影，他甩掉西装带头突破丧尸群的身手，都一次比一次浓重地将他的英雄形象灼热地烙在故事及观众心中。
更符合亚洲人情感需求的是，这位英雄并不让人敬而远之。他显得可亲可敬，甚至平凡庸常。
他有粗糙汉子的外形，络腮胡跟大块头，让他看上去像个四肢发达头脑简单的莽夫。他有直男癌式的骄傲，会微抬下巴对看着他老婆肚子的女孩说，这是我造的。他更有一个称职丈夫、尽责父亲的细腻与担当，他叫老婆的每一句亲爱的，都像是夹着宠爱的棉花糖，他在生死离别时给老婆留下女儿的名字，一句“知道了吧”，让最亲爱的老婆知道，看似粗糙的他也会悄悄取好孩子的名字，更让心有灵犀的爱人明白，一定要活着。
这一切，都让他能够免于被奉上神坛。这一切，都让我们知道，他只是个普通人，是一个再通常不过的，男人。而他的英雄作为，也都是一个普通男人应该做的。
男主角呢，是一个识时务的的职场中人，是一个标准的失职丈夫、如假包换的失责父亲。
他会运用自己在生活与工作中练就的原则，严肃而认真地教女儿自保，最终却被年幼的女儿苦苦告知：“你只想自己，所以妈妈才会离开你”。他会利用自己的聪明与人际关系，为自己与女儿谋求特殊待遇，却最终致使女儿深陷险境。
在看到男二及时出现为他救下女儿之后、在那个肮脏畏怯的汉子用麻袋帮他套住袭击他的丧尸之后，他开始走出那个只有女儿和自己的小阵营，开始一次比一次勇敢地与人并肩作战，一次比一次主动地去营救那些他曾经会在险情中无情抛弃的陌生人。
最后，他终于为孕妇和女儿清除了所有丧尸，但却还是被丧尸咬破了虎口。他来不及露出太多对自己即将尸化这个事实的恐惧，努力镇定地为孕妇和女儿做了最后的安排，然后把她们留在驾驶室，用力关门独自走到了车尾。
从还未完全尸化，到双眼被恐怖的死青蒙蔽；从在女儿的哭喊中痛彻心扉，到在女儿出生的幻觉里痴痴微笑。他在不舍中，如愿以偿，他在绝望里，重获新生。
逃出了恐怖的丧尸围城，挣脱了围城中的人性罗网，孕妇与女孩走向釜山，走向那个也许安全的地方。然而，当她们从丧尸的地狱向人类的城市走来，人间的守卫者、城里的正常人，成了她们最后的致命关卡。
对男主的死，和孕妇与女孩的生，影片做了对比强烈的画面表现。男主角尸化了，却朝向光明，那是他自我救赎带来的光明。女孩和孕妇活下来，却走向黑暗，那是人们在恐惧中暴露出来的黑暗。
这个反差，是影片给人们最深刻强烈的震撼：获得救赎、战胜自我之后，这样的死有何惧；看尽丑态、失去挚爱之后，这样的生亦何欢。
直到孩子的歌穿透了黑暗，人性的光亮被点燃，我们，终于迎来了一个不那么冷酷的结局，这场人性的大考，人类才勉强过关。
写到这里，突然感觉，没有结局。
影片有时间的结点，文章有句尾的终点，而故事、角色还会在每个人心里扎根、生长。他们会与每个人的生活、内心交融，正中要害地拷问、放大着灵魂的每一个黑暗角落。
这也许，就是好故事、好电影的特质。在这样的好电影、好故事里照见自我，真是莫大的幸事。
