终于看完了这部电视剧，对于我这样一个很少关注电视的人来说，这像是一场赛跑，需要咬紧牙关，否则我早就撑不下去了。
如果不是这里有足够的家庭教育，能够让我反复地对照生活，进而产生足够丰富的思考，我早就和他说再见了。
其实，戏剧往往是这样的，充满了巧合和想当然，说好听点就是提炼了生活，升华了人们对一些问题的认知，也就是恩格斯所谓的，典型化的创造和实现。
这也是我对《都挺好》的感觉，太戏剧化了，如果说前边还合情合理的话，那么后边人物性格的转换，还有戏剧情节的发展，简直就是导演在自话自说。
所有人都变好了，或者说是一切都正常了，两个哥哥改变了自己的缺点，妹妹也有机会成为一个好女儿了，父亲变成了另外一个人，这是雨果在《悲惨世界》中的作品逻辑。
可惜，电视剧的水平还没有达到那样的思想水平，我们只是匆匆忙忙的走进，然后就自然而然的迷失了，刚开始多深刻啊。
一个强势的母亲，其实父亲强势也可以这样，不信我们可以看一看母亲去世以后，那个懦弱父亲用道德绑架所实现的“强势”逆转。
三个孩子都习惯了，他们在用自己习惯的方式做出应对，老大的大包大揽是一种深层次的不自信，老二习惯了唯我独尊，好像总希望证明什么。
至于那个女儿，应该就是强势的翻版，她也有一种不知不觉的模仿，这应该就是原生家庭对孩子的影响了，我们总在像自己最恐惧的那个样子靠近，直到最后我们完成代替。
可以说在性格的塑造上，这部作品已经达到了经典，最后的变化也有一定的逻辑，只是选取的点，有些太想当然了，主人公是不会有这样的发展的。
比如说老二吧，这个很成功的角色，在多重打击以后，简直就成了另外一个人，这让我感觉很不真实，他可以一点一点的来，一件事一件事的变化，也可以叫作长大。
但是一下子就好了，还有那个苏大强，也是这样，原来多么恐怖啊，不加掩饰的讨厌和害怕女儿，怎么到最后就良心发现了，高于生活的东西，不应该是这个样子的。
最不想说的还是女儿，没有办法，这是一个几乎是为这部戏存在的人物，从小受虐待，然后人物性格出现问题，接着就是拼命努力，成功以后就是自我膨胀。
这里怎么就不可以有另外一种情形，也许是我吹毛求疵了，任何一种转变，都可能造成翻天覆地的变化，就像我们每个人的生命，差之毫厘失之千里。
所以我说，《都挺好》过后，我们再也不会见到这样的生活了，暴虐的母亲和胆小的父亲，再加上三个性格各异的孩子，以及两个善良的儿媳妇，一个还没有进家门，但是得到最大认可的女婿。
故事终究只是故事，能够让我们掩卷深思，或者是恍然大悟，已经是非常成功的遇见了，假如再能够像我这样，惆怅和叹惋，只可以再点一个巨大的赞，好有始有终！
