中国当代景观摄影受西方新地形学的影响，但不能简单地等同于新地形学。
新地形学的核心是面对“现代化”的反思和表达，而在进入中国后，由于改革开放许多西方的意识形态进入本土，中国当代景观摄影的反思对象，除了“现代化”，还有“西方化”。
现代化的主要表现在于：工业化、城市化、环境污染、生态破坏等方面，而对西方化、全球化的反思，中国景观摄影师则聚焦于自我认知和自我认同。
以曾翰为代表的早期新地形学摄影家主要关注的是现代化、西方化下的现实社会。他于2004年开始创作《超真实中国》系列，他不断复制这种人造景观的文本，不仅理性地批判了城市景观的分裂，也促使人们思考周围的超现实状况。
废墟与背后的现代化高楼产生强烈的对比与不真实感。
《超现实中国》这一系列作品展现了中国各地区被城市化、现代化、西方化的现象。
我觉得这一系列作品许多照片都有明显的对比，却不是很激进，反而让我有一种落寞、无可奈何之感。
中国在改革开放后，工业化和城市化进程迅速加快，其速度是上千年从来没有过的，许多景观建筑的出现改变着地理风貌和人们的生活方式。
对此颇有思考的艺术家张晓创作了作品《海岸线》，他将视角聚焦于中国沿海，以自改革开放以来我国沿海地区的人们在外来文化的冲击之下所产生的迷茫为出发点来拍摄。
这张照片中的人们穿着淡蓝色的警服和背景中的章鱼、美人鱼和火焰格格不入，有种强烈的超现实意味。
工业化和城市化的发展是20世纪下半叶发生的重大历史进程，改变了整个中国，也不可避免地对环境和气候产生了一定程度的影响。庞大的三峡大坝水利工程永远改变了数以万计人们的生活背景和故土。
作为四川人的刘珂对把视角放在了三峡大坝对人们的生活方式的改变和重建上。摄影师通过自己的视角把个体的“故乡”逐渐上升到国人心中普遍的“故乡”，对地域归属感的探讨。
《平湖》给了我一种无法言喻的孤独感和超现实感。
许多中国景观摄影作品虽然受新地形学的影响讨论着“现代化”的社会现象，但并不像新地形学那么具有批判性，我认为它们更多是以更柔和、细腻的方式存在的。
中国景观摄影艺术家们向大家展现了中国本土城市化、现代化后的独特文化，将社会现象具象化。也投入一些对拍摄地区的特殊感情，探讨过去的文化积淀对当下人们产生的影响，反思在如此大的价值观碰撞之下的社会。
