昨天在苏州淘得《富士山居图》的影印本。不免和家里的《千里江山图》印本两厢对照一下。两幅名画，代沟不小呐。
《千里》当得起“富丽”两字，泥金勾勒，青翠满目。幽岩邃谷、波涛烟霭，无一不精致细腻。绚烂得锋芒毕露，又不落俗套。虽是少年之作，却有皇家气象。
对比之下，《富春山居图》就萧瑟苍茫得多。滤掉敷色绚烂，留下墨色从容。即便描绘郁郁葱葱的近景也不用工笔。至于远景，人就那么一点，山就那么一抹，大幅的空白，浩渺，干净，肃然。
论结构，《千里江山图》构图严谨，布局森然，自山起，由山终，有始善终，很符合主旋律的样子。但是《千里》圆满得窒息，连湖面都铺满了水纹。少年的世界满目旖旎，还没有经历过遗憾和缺陷。《富春山居图》要散漫得多，再加上中间焚毁的原因，似乎画家无意工整。毕竟历尽磨难，一心向道的80岁老人，还有什么贪嗔痴放不下呢。
论笔意，《千里》笔法相对简单，很一丝不苟，很小心翼翼。《富春》则浓淡干湿，疏密有致，用笔洒脱老到，意到足矣。毕竟王希孟是为了取悦徽宗，黄公望则无需讨好谁。
画如其人…18岁的朝气，80岁的坦然，不同阶段的不同体验，互相倒也不可替代。毕竟放下执念的黄公望也曾有过鲜衣怒马的18岁吧。
