【自对】又称当句对、就句对、句中对、四柱对，是古典诗词对联中的一种特殊对仗形式。不仅上下两句相对，且各句中自成对仗。自对通过句内词语的对称组合，增强了语言的节奏感与画面的层次感，同时与句间对仗形成双重美学效果，是古典诗词中兼具形式美与表现力的重要手法。
【核心特点】不仅上下两句整体相对，且各句内部词语自成对仗。具体表现为：在一联中，上句内部的词语需形成对仗，下句内部的词语也需形成对仗，同时上下两句之间又构成整体对偶，形成“句内对仗+句间对仗”的双重对称结构。
【常见形式】词性相对：句内不同词性的词语相互对举，如名词对名词、动词对动词等。（1）乱云低薄暮，急雪舞回风。（杜甫《对雪》）【"乱云"对"薄暮"，"急雪"对"回风"】
结构对称：句内短语或语法结构形成对称，如偏正结构对偏正结构、动宾结构对动宾结构等。（2）银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。（刘禹锡《竹枝词》）【上句“银钏”（偏正）对“金钗”（偏正），下句“长刀”（偏正）对“短笠”（偏正）。畲（she），指火耕，焚烧田地里的草木，用草木灰做肥料的耕作方法，指粗放耕种的田地。】
方位词对仗：句内方位词或表示方向、位置的词语相互对应。（3）坐南朝北吃西瓜，皮向东甩；自上而下读《左传》，书往右翻。【"坐北朝南"对"皮向东甩"，“自上而下”对“书往右翻”，通过方位词的对称增强画面的空间感。】
【艺术效果】形式新颖工整，音节和谐优美；增强语言节奏感和韵律美；使表达更加凝练生动，富有变化。
【经典例证】
（4）襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。（王勃《滕王阁序》）【上句"襟三江"对"带五湖"，下句"控蛮荆"对"引瓯越"，动词+地理名词的结构工整对称。上下句形成空间关系的对仗，前句写地理环绕，后句写区域控制，展现滕王阁所处位置的雄伟气势。通过双重对仗增强语言节奏感，以"襟""带""控""引"等动词赋予静态地理以动态美感，凸显"物华天宝、人杰地灵"的盛唐气象。此句是古典骈文中"形神兼备"的典范，既追求形式工整，又通过意象组合传递出宏大的空间意境。】
（5）松子每随棋子落，柳丝常伴钓丝悬。（传说此联为苏轼与黄庭坚戏作）【上句“松子”（自然景物）与“棋子”（人文活动）相对，下句“柳丝”（自然景物）与“钓丝”（人文活动）相对，形成句内名词性偏正结构的对称。动词“随”与“伴”、“落”与“悬”分别呼应，“下落”与“垂悬”强化动态对比。上下句整体构成对偶，“松子”对“柳丝”（植物意象），“棋子”对“钓丝”（文人雅趣），“落”对“悬”（动作反义），形成“自然+人文”的双重对应，画面层次丰富。“松子落”呼应棋盘落子的清脆，“柳丝悬”映衬钓丝垂水的静谧，以“动”（落）与“静”（悬）的对比，营造出文人闲逸生活的诗意场景。意象选择贴合“松下围棋”“柳边垂钓”的典型文人活动，暗含对田园生活的向往。苏轼见松子落于棋盘得上联，黄庭坚观柳下垂钓对出下联。这种“即景生情、即兴对仗”的创作方式，体现了宋代文人“以物喻情、以景衬趣”的审美追求，成为后世传诵的名对。】
（6）蕙肴蒸兮兰借，奠桂酒兮椒浆。(战国楚·屈原《九歌·东皇太一》)【上句是“蕙蒸”(“以蕙蒸肉”的意思)对“兰借”(“以兰作垫”的意思)，下句是“桂酒"(“以桂酿酒”的意思)对“椒浆”(“以椒制浆”的意思)。】
（7）风吼云啸，是战马嘶嘶，雷鸣电闪，是刀光剑影，这是何等的气势?(李刚《彩虹》【将自对形式用于现代散文中，上句中“风吼”对“云啸”，下句中“雷鸣”对“电闪”,而上下句又构成对偶。】
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