前面，卓老师带我们分析了《露天电影》的标题、开头，分析了如何准确、简洁地变换场景以进入情节，一点点地揭露人物身份。这节课，秦山原已经进入扎下，卓老师主要要分析一下如何处理“过去事件”。
小说中过去事件的处理
小说中涉及到过去的，我们都把它理解成过去事件。小说的情节主要有当下情节和过去事件，我们把过去事件当成背景，不能把过去事件当成一个主要事件来叙述。在长篇小说里面，篇幅大，可以用一个章节或者是几万字来讲过去的事件。这是因为，从长篇小说的体量来看，它几十万字，用一个章节来讲过去事件，只是一个相当于添加了一片叶子。而如果我们短篇小说也是用比较集中的篇幅来写过去的事情，就会显得比较臃肿，就是挤在一块的感觉。
今天，我们来看看徐则臣是如何处理过去事件的。
露天电影里，过去事件并不是集中在一块来写的，而是把过去事件当成是回忆，是当下的一种回忆，也可以说是一个当下事件来写的，是分散来写的。这种写法的话显得比较高级一点。
他用简单的字用一个小细节来回想起过去事件，并没有展开来写。
秦三元在进入到扎下之后，他由一个文化人变成了当年的放映员，变成了一个粗俗的文化人，也就是说，由前面的比较文明的，变成现在一个粗俗的文化文。那它是怎么变的，是一下子就变过去的吗？明显不是。
小狗日的。秦⼭原忽然想起，很多年前他总用这四个字骂小孩。他对着 小孩喊 ：“你看过露天电影吗？”“没有！”小孩头都没回。
“小狗日的，”秦⼭原说，“这个都没看过。”
前面不带引号的小狗日的，会很容易把它理解成这是一种心里话，心里是这么想的，心里有个人在说小狗日的，然后到了这个有引号的这个小狗日的，我们就会把它理解成是一种脱口而出的。也就是说，一个人的转变是从心理到嘴巴上的这种变化，你心里这么想，然后你的行为表现出来了，它是慢慢地一点点有层次地体现出来的这种转变。后面还有很多地方会写到他这种语言的粗鄙。
就像《如果大雪封门》里面，米罗、行键他们的语言方式和林慧聪的一个语言方式也是有差异的，他们不是同一类人，虽然他们住在一起挤在一起，同样是北飘，但是他们属于北飘的不同种类。也就是说，我们可以通过一个人物的语言方式来塑造人物的性格！
小孩回了一下头，消失在某扇临街的门里。
这句话单独成行。显然，从情节的流畅性来说，这肯定是必要的，前面写了小孩的出现，这里就必须要交代一下，不能一个小说里的人物无缘无故地出现，然后又无缘无故地消失。这句话单独成一个段落，交代了小孩，属于一个必要的情节，没办法省略！
我们接着往下看，秦山原是怎样的一种矛盾体？
秦山原背着包走过去，邻街的人家和过去一样，门挨门，门门对派。他分不清那小孩进了哪个门？街面的宽度大概都没怎么变，不过各家的门楼都翻新了，高大了，黑的黑白的白。脚底下也换成了青石板路面。
这里给大家强调一下，“和过去一样”！但可以明显地感觉到，它其实和过去是不一样的，只是在秦三元的眼里看来，还是跟过去一样，说明秦山原还活在过去。而时代已经不断地往前了，是发生了改变的。他没看到这种变化和不一样的地方。他看到的都是和过去一样的。过去大家都是恭维他的，他沉浸在以前想要做的事以及做过的事情中，所以他才看到一样的地方，他才满意地笑了。
多少年前他就想像过这样⼀种⿊白潮湿和温润的⽣活
这个句子非常具有概括性！首先理解一下什么叫黑白潮湿？那我们说过去的生活，过去的日子，也就是他们放露天电影的那种时代，电影都是那种黑白的，很少有彩色的。同时，这句秦山原的心理描写也暗示了秦山原过去那种苟且偷欢的生活，揭示了其道貌岸然的卑劣品行。
那个时候他骑着⼀辆破自⾏车经过这条街，⼲涸的车辙总让他胆战⼼惊，担⼼⼀不小⼼就被摔下来。摔伤⼈⽆所谓，摔坏了机器麻烦就⼤了。他摔过，不是在这个地⽅就是在其他哪个村⼦，胳膊肘上现存的⼀块明亮的疤痕就是证据。那次机器倒没出问题，他倒在地上，机器砸到⼀只倒霉的鹅身上，鹅死了，⼤队部代他赔了主⼈三块钱。
努⼒回想这些门楼后面都住着谁，⼀个都想不起来。头脑真是不好使了。
秦山原对自己骑自行车摔倒，压死老乡家的鹅，大队赔了三元钱记得清清楚楚。而对这些楼门后住着的热情款待他尊敬他的乡亲们，对他玩弄过的女性的相貌一点都想不起来。这说明秦山原对十五年前的经历是这种选择性的失忆，这样的描写可以增加故事的滑稽感和荒诞感，具有反讽性。
他响亮地吐了⼀⼝痰。就停了，伞上⼀点声音没有，然后身后的⼀扇门吱嘎打开了。
这句话暴露出秦山原无所顾忌的粗俗的面目。
在这里，卓老师强调了“然后”这个词的妙处。一般来说，我们在写小说时经常会大段大段地描述过去的事件，然后，用“突然”这个词来转折，转换场景。这种处理方式就显得很突兀，整个故事也不那么流畅了。卓老师建议用“然后”这个词，巧妙地圆滑地过渡就很好。接下来，“然后”及“吱嘎”这个象声词，顺畅地让秦山原和乡亲们相遇了，为下面故事的展开自然地做了铺垫。
“⼤爷，”秦⼭原收起伞，迈开步⼦就开始掏烟。“还认识我吗？”
老头把烟举在⼿里，歪着头看。秦⼭原抱着雨伞做了⼀个冲锋的姿势，“哒哒嗒，”他说。
老头眼睛变⼤，小⼼地说：“你是，秦放映员？”
接下来，大爷和儿子三里热情好客，并叫来了众乡亲。这部分内容不是小说的重点，三言两语把画面勾勒出来就可以了，不要铺陈，要注意围绕主角、突出重点。
“秦老师，⼤伙⼉都来看你了！”
老头说：“他们都认识你，都看过你放过的电影。”
可是秦⼭原不认识他们，⼀个都不认识。他在他们脸上⼏乎看不到⼀点⼗五年前的痕迹。
他得意⽽又感激地扫过⼆⼗多张脸
那个时候，秦⼭原有一种错觉，⼗五年前他就常常产⽣错觉：⿊漆漆的夜里，所有的⼈散落在⿊暗里，他掌控⼀台他们弄不明白的机器，然后从他面前开始放出光明，⼀个个陌⽣的世界跳到⼀块巨⼤的白帆布上。他觉得那道光柱和⼀个个⼈物都是从他的身体里跑出去的。他觉得是他给他们带来了这花花绿绿的世界和美好的事物。他常常陶醉在放映机咔嗒咔嗒转胶片的声音里，他觉得自己主宰了扎下的露天广场，也主宰了广场上的人群。
这是群体对秦山原的感受。但只有群体的感受是不够的，还必须有个体对秦山原的感受。
在⼀圈⼈之外，秦⼭原看到两个四⼗多岁的⼥⼈分站在两边。她们没笑，也没说话，微微地晃动身体。四⼗多岁的身体早就变形了，胸不是胸，腰也不是腰，皱纹也谨慎地上了脸，但你能看出来她们还是好看过的，在⼀群乡村⼥⼈里，如果认真仔细地看，也能把她们挑出来。她们皱着眉，脸有点红。
⼀个说：“是你吗？”
另⼀个⼏乎同时说：“真是你？”
然后两个⼈警惕地相互看看，都把眼光移到别处去。她们在对⽅脸上看见了自⼰。
圈外的这两个女人对秦山原是有个体认识的，而且，也可能⼈群里还有类似她俩的，只是没像她们那样单独站出来。然后老村长来了，秦⼭原还是认识的，每次他来扎下放电影，村长都陪他吃晚饭……
这里，和众乡亲们相聚的场景，以及两个中年妇女的表情，显示出了乡亲们的淳朴和善良，与秦山原对于他们的没有印象形成了鲜明的对比，进一步揭示了秦山原道貌岸然的虚伪。
秦山原过去的事情通过不同的人物和场景，分散到各个地方分层次地呈现了出来。与秦山原过去事件有关的人物依次登场，而当秦山原还沉浸在过去被人们崇拜、追捧、拥护的自鸣得意中时，孙伯让自然而然地出场了，为故事的高潮做了伏笔。
