读书日期：2021.07.10
书籍：罗伯特·麦基《故事》PART TWO故事诸要素-Chapter03结构与背景
第一部分：我的所思所想
1、少即是多
2、创作的意义在深度而不是广度
3、播下种子，让故事自己慢慢长大，变得真实鲜活
4、冗余助力独特故事
第二部分：重点笔记
一、向陈词滥调宣战
- 陈词滥调是观众不满的根源。
- 一切陈词滥调的根源都可以追溯到一个原因，而且也是唯一的原因：作者不了解他故事中的世界。
- 对笔下故事中的世界进行深入的了解和洞察，才是臻于新颖和卓越的根本。
二、背景
- 故事的背景是四维的——时代、期限、地点和冲突层面。
- 时代是故事在时间中的位置（第一个时间维/时间域）
- 期限是故事在时间中的长度（第二个时间维/时间域）
- 地点是故事在空间中的位置（故事的物质维/物质域）
- 冲突层面是故事在人类斗争的层级体系中的位置（人性维/社会域）
1、结构和背景之间的关系
- 故事必须遵守其自身内在的或然性法则。因此，作家的事件选择局限于他所创造的世界内的可能性和或然性。
- 一旦观众掌握了你的现实法则，只要稍有违规，他们就会觉得是你在违约，认为你的作品不合逻辑、不可信，从而拒绝接受。
- 如此看来，背景就像是给想象念的紧箍咒。
- 世上绝无放之四海而皆准的故事。一个诚实的故事只可能在一个地点和时间内适得其所。
三、创作限制原理
- 迈向好故事的第一步就是创造出一个小小的、可知的世界。
- 故事的世界必须小到能让单个艺术家的头脑容纳它所创造出来的虚构宇宙，并像上帝了解他所创造的世界一样对其一切了如指掌。即如我母亲常说的：“没有一只家雀掉下来的时候上帝不知道。”一个作家也应该知道掉进他世界中的每一只家雀。
- 背景对故事的反讽表现在：世界越大，作者的知识便越被稀释，其创作选择也就越少，故事便越发充满陈词滥调。世界越小，作者的知识便越完善，其创作选择也就越多。结果是一个完全新颖的故事，以及对陈词滥调作战的胜利。
四、调查研究
1、记忆
- 问问自己“我个人经验中的什么东西能触动我人物的生活？”
- 研究并不是白日梦。探索你的过去，让情景再现，然后把它写下来。在你的头脑中，它只是一种记忆，但写下来之后，它就变成了一种工作知识。现在你可以用笔蘸着体内恐惧的胆汁，写出一个真诚而独一无二的场景。
2、想象
- 问问自己“如果日日夜夜、时时刻刻地过着我人物的生活会是什么样子？”
3、事实
才华必须靠事实和思想激发。所以你必须做研究，给你的才华补充营养。
比如，你正在写家庭剧这种类型。就可以去图书馆，读几部有关家庭生活动态的权威著作。两件重要的事情会发生：第一，生活教会你的一切都会得到强有力的证实，你会发现你的个人体验是具有普遍性的；第二，原本你对家庭性质的知识仅仅局限于你所经历的有限圈子，但是当你在图书馆做笔记时，你扎扎实实的事实研究将会把那个圈子扩展到全球。你将会为自己突然而强烈的感悟感到震惊，达到一种你不可能通过其他任何方式企及的理解深度。
在进行了记忆、想象和事实的研究之后，会出现一种现象：人物会突然活起来，并通过自己的自由意志做出选择、采取行动，创造出一个个转折点，直到作者苦于自己的打字速度跟不上其灵感的迸发。
故事并不是由一堆累积的信息串联而成的叙事体，而是一种对事件的设计，将我们引入一个有意味的高潮。
随着你在故事中不断地种下新的想法，故事和人物便会自行生长；随着你的故事不断生长，新的问题便会被提出，于是便渴求进一步研究。创作和研究必须循环往复地进行，二者相互要求，互相牵掣，互相推进，直到一个完整而鲜活的故事从万般头绪中脱颖而出。
五、创作选择（治疗陈词滥调的最好方法）
- 创作是五比一，甚至十比一，二十比一。这个行当要求你发明比你可能的用量要多得多的材料，并从这贴合人物角色及世界真实的大量优质事件、新颖瞬间中做出明智之选。
- 创作是指在取舍过程中所做出的创造性选择。
- 经验丰富的作家绝不会相信所谓的灵感。灵感往往只是从你头顶上摘取的第一个想法，而在你头顶上趴着的是你所看过的每一部电影、读过的每一部小说，它们所提供的只是可供你满把抓捞的陈词滥调。
- 如果你的完成剧本包容了你所写的每一个场景，如果你从未抛弃任何一个想法，如果你的修改只不过是在提炼对白上做了些文章，那么你的作品几乎肯定要失败。
- 天才不仅包含创造出具有表现力的节拍和场景的能力，还包括判断、意志和审美品位，让你足以剔除和摧毁平庸、谎言、假冒伪劣和牵强附会。
- 如果研究激发出了一种十比一、甚至二十比一的步调，同时你做出了明智的选择，找到那百分之十的完美而将其余部分付之一炬，那么你的每一个场景都会令人痴迷，全世界都会坐下来仰慕你的才华。
- 掏空了所有最佳想法之后，检查一下你的清单，问问自己：哪个场景对我的人物来说最真实？对他们所处的世界来说最真实？且从来没有以这种方式在银幕上出现过？这些问题的答案就是你要写进剧本的场景。
