40年前的诺贝尔文学奖，颁发给了哥伦比亚作家加西亚•马尔克斯（1927-2014）。许多人是透过《百年孤独》，这本魔幻写实主义巨作而知道他的。
任教于北京大学西葡语系的范晔博士，他的译笔完全没有辜负马尔克斯魔性的文字。七代人的故事，就从人生第一次看到冰块的回忆缓缓展开。
马尔克斯跟拉丁美洲许多文豪一样，年轻时候干过记者，习惯走进社会现场观察采访，并在最快的时间内完稿。
他们始终把握着自己拼凑出来的人际关系，社会关系，历史关系图谱。为了完善这个半世纪前就已经流行于他们脑袋中的心智图，他们长时间旅行、不断认识陌生人。
「我年轻过，落魄过，幸福过，我对生活一往情深。」的马尔克斯，在他的自传《活着为了讲述》里，记述了自己的成长，飘泊，颓废，还有许多的叹息。当然，笔法跟切入点都继续保持魔幻，确实写实可信。
我印象很深刻的地方是，他写到他从报社请假回故乡跟妈妈去卖祖厝，结果一大早还是溜出去咖啡馆跟朋友鬼混。
妈妈来找他，他却在朋友、香烟、咖啡、安逸熟悉的氛围里，发现妈妈的另一面：
十二点整，她迈着轻快的脚步，从码放着书的桌子间走过，出现在我面前，一脸坏笑地看着我，这笑让人想起她昔日的美好时光。在她说出「我是你妈妈」之前，我都没有认出她来。
为什么？
因为，作家对世界的理解正在以每天60公里的时速前进，而故乡的人却以每年一尺的方式在下沉。
移动中的风景多变而模糊，静止的画面饶有深意需要凝视。
如果没有暂停键这个装置，你从来不会注意到日子的细节。
德国文学批评家瓦尔特·本雅明有个「光晕」理论，描述机械重复并大量生产印刷品（如照片）出现之前，我们看到画作中的人物，往往会笼罩在光晕之中。
光晕是在独特的时空背景底下，你在现场眼见为凭的情况下才存˙在。时过境迁，不在现场，不是原件，都没办法感受到「真迹」的魔力。
那么，不要看雕像，不要看相册，让你在现场沉浸其中呢？光晕会出现吗？
会的。马尔克斯在烟雾弥漫的咖啡馆里，就在目光一瞥里，扫到昔日母亲美好的笑容。
会的。朱自清看到身着深青布棉袍的父亲，揣着朱红橘子蹒跚爬过月台来送他，接着，
他走了几步，回过头看见我，说：「进去吧，里边没人。」等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
那就不是一秒钟的画面，而是几分钟的实况转播。
那不是环状的光晕，而是铺天盖地的光之海洋了。
生活里的人来来去去，哪些人与事会让我们珍惜？
我们习惯不去注意，因为，总是有更重要的事情要注意。
问题是，什么是「更重要的」呢？一百个人，有一百个标准。
人生太难了，我们需要偶尔的提醒。提醒我们按下暂停键，缓一下。
文学，电影，戏剧音乐舞蹈款款铺陈的片刻，就是我们可以沉浸其中的时候。
马尔克斯长篇小说里的人物与故事，光晕处处。
在光晕里，我们可以尝试发现真正重要的事情。
