前几天的思考迷茫，敦促我周末重看了一遍90年底的电影《活着》。虽然20多年前就看过小说看过电影，虽然已经知道后续情节和最终结局，再看的时候，依然忍不住泪水掉下来。
20多年前看过小说和电影，当时无比震惊，有人能把苦难写得如此平静，尤其是富贵的身世和我家太相似了，都是因赌博输掉家产，解放后划为贫农。
电影比小说温和不少，以大团圆的结局改变了小说中富贵老来孤身一人的悲戚，给人些许希望。重看电影时，感觉富贵怎么成为城镇人而不是农民了，也不应该这么早结束啊，最后的画面应该是一个老人和一头老牛走向远方的啊。这也是20多年来，小说电影在我脑中的交错形成的，我把二者融为一体了。有一句话，小说里有电影中没有：时间无需通知我们就可以改变一切。
小说《活着》还有一句经典，我不认同的经典，电影好像也没用：人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。如果活着本身成为意义，其实就是无意义。富贵对儿子、对外孙两次讲到“鸡养大了就变成了鹅，鹅养大了就变成了羊，羊再养大了，就变成了牛”，孩子都问“牛以后呢？”，富贵第一次回答儿子说“日子就越来越好了”，第二次回答外孙时变成了“馒头就长大了”。活着，是为了成长的希望，这是支撑富贵前半生的力量，也是电影展现的活着的力量，虽然不再确信日子越来越好，但确信孩子会长大。
余华在小说中，把富贵的亲人一个个带走，身边只剩下同样日薄西山的老牛，显得刻意的残酷，通过对剥夺希望的苦难的控诉，强调活着的韧性和纯粹的存在。张艺谋将这种刻意淡化了，一切意外在历史的背景下都有着某种合理性，并且把成长的希望留在了最后。这一点，我觉得张艺谋的改编比余华的原作更近人性。
葛优凭此片封影帝，演技比巩俐高明太多，无论是纨绔少爷，还是被抓壮丁、落魄艺人、遇官之小心，失子之痛苦、丧女之心酸，无不是本色出演，到了大道无形的境界。经典确是经典，除了剧情和演技，更有引发的思考。
我们的国家民族，不但苦难很多，而且是无意义的苦难太多。我们无法保证孩子们后代们没有苦难，但我们努力使他们不再遭受无意义的苦难，这可能就是我们奋斗的意义。
