第五个要诀叫拼图，没有材料无从结构，没有结构不成文章。前面四个方法讲的都是材料的问题，我们现在手里攒了很多的材料可以写了，关键是怎么把它拼在一块儿。
马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”前面的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，这三个素材是并列的，是作者站在那里看到的三件事，甚至包括夕阳西下，都是他看到的。但是最后一句话一下子让整篇文章，用作者的词叫“发酵了”，就是把水酿成了酒。
所以这四幅图拼在一块儿，就是一个结构。结构这个观念比较抽象，不便讨论，我们采用另一个说法，喻之为“拼图”。经过观察、想象、体验得来的很多材料，好比一张张图片，你可以选择一些图片拼在一起，表情达意。这一段很精彩，比方说：
一双男人穿着的皮鞋，旁边摆上一双高跟鞋，可以表示伴侣；这两双鞋后面放一双儿童穿的鞋子，可以表示家庭。一双陈旧的皮鞋后面放一双刚刚擦过的皮鞋，皮鞋后面放一双球鞋，球鞋后面放一双童鞋，童鞋后面再放一双婴儿在襁褓里穿的绒鞋，这一行鞋在诉说一个生命的成长。
这就是“一加一大于二”的效果。
庙门口香火鼎盛，说明这一方居民还相信极乐世界； 庙门口贴上几张标语要破除迷信，说明新思想来了；庙门口结着蜘蛛网，说明无神论成功了。
这就是组合的意义。那么这里边的组合有哪几种方式？
第一个方式叫陈列式。就是一样一样地写出来，例如：我在沙漠里听雨声是什么声音，我在小楼上听雨声是什么声音，我到其他什么地方听雨声是什么声音。这个就是陈列式铺陈。陈列式的结构适合写景，写景要达到的标准是“静如磐石”。马致远写的《天净沙·秋思》，就是静如磐石的这种感觉，这是叫陈列式。
第二个组合方式，叫波浪式，起伏不定，忽高忽低。如《塞翁失马》故事。这个人的马跑了，很倒霉，但是过两天，那匹马又带回来好多马，他很高兴。结果他儿子又很倒霉，摔断了腿。但也因此不用去征兵。这就是典型的波浪式结构，这种波浪式结构适合用来记事。记事要做到的水准叫“去如流水”，山里边的水，起伏跌宕，遇到石头能够被拍打起来，这就好看。所以这种波浪式适合记事。
第三个结构，叫穿梭式，回环往复。刘半农先生的诗，叫《教我如何不想她》：天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊！微风吹动了我的头发，教我如何不想她？
月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。啊！这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？
水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。啊！燕子你说些什么话？教我如何不想她？
枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。啊！西天还有些残霞，教我如何不想她？
《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”这也是回环往复的，回环用来抒情，是再好不过的。回环式的方法最适合抒情。
还有一种叫纵剖面。《论语》中，孔子说：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。”孔子总结自己的一生，这样一串接下来，就叫作纵剖面。还有横断面的写法。就是从此时此刻的各个角度描写，这就叫作横断面的写法。比如徐志摩说他：忘却童年期清风白水似的天真，忘却少年期种种虚荣的希冀，忘却渐次的生命的觉悟，忘却热烈的理想的追求，忘却心灵中乐观与悲观的斗争，忘却攀登文艺高峰的艰辛，忘却刹那的启示与彻悟之神奇，忘却生命潮流之骤转，忘却陷落在危险的漩涡中之幸与不幸，忘却追忆不完全的梦境……这一段就是横断面的写法。
《西游记》的写法，叫串珠式。就是过了这个城，到了下一个寨，遇到下一个妖怪，然后一路过关斩将，这个是串珠式的方法。
所以不同的文章，会有不同的组合方式。但实际上你可以用不同的方式。
写东西要从容，贾平凹写东西、陈忠实写东西，或者余华写东西，包括鲁迅写东西，他们会非常淡定从容，甚至有的地方有些闲笔。然后描写一个人的状态，他一定要描写得到位，让你能够感受到这人活过来了，已经浮现出来了。所以组合就是把拼图构造好。
