翻开这本书之前我以为这是做豆腐的师傅把自己的成功秘诀分享给大家，打开书才知道他确实是做豆腐的，只不过是只可以观看却不能吃的“豆腐”。日本导演小津安二郎终其一生都在拍电影，拍出了许多家喻户晓的经典作品。他在日本影坛地位显赫，为日本的电影做出了不少贡献。
小津安二郎从热爱上电影的那一刻便一直在为他的导演事业所奋斗，对于他来讲拍电影是他一生所致力之事。最初，小津安二郎的导演之路并非一帆风顺的，他自称自己是个电影小导演。刚接触电影的时候，是在松阪度过少年时期的老电影院里，那个时候的小津看电影成瘾，他只看西方的电影，在观看托马斯·英吉斯·导演的美国片《文明》时小津萌生了当导演的想法。父母对于小津突然冒出来的想法不予重视，希望小津专注于学习。为了证明给父母看不读大学也能干出一番大事业，小津通过一位叔叔的关系进入了松竹的蒲田制片厂学习，从此开始了他的奋斗史。以前不看的日本电影，小津现在拼了命地仔细盯着看，自己摸索导演方式，有时候会很累，但都凭着坚强的意志坚持了下来，正是因为这是他所热爱的事业。后来，小津安二郎成为了太久保中素导演手下的助理导演，俗称包揽一切杂物的杂工，那个时候对于他来讲，拍摄完成后没什么比吃饭更好的了。那时的他因为着急吃咖喱饭对导演气的大吼：”按顺序“。就是这句话让当时的厂长成户四郎觉得他是个”有趣的家伙“，吩咐他用一个月时间拍部电影看看。于是，小津安二郎第一次当上了导演，拍摄了古装片《忏悔之刃》。这部片子是他和野田的首次组合，一直到很久以后这对搭档也一直在合作拍摄影片，这就是命运的奇怪之处。当助理导演期间，小津安二郎不明白导演的拍摄手法为什么这么复杂，直到当上了导演，小津安二郎才明白之前拍摄时导演的安排是合理的，镜头下呈现的内容与我们平常看到的是有区别的，为了展现某些内容是需要精心策划的。虽然当助理导演时很辛苦，但正是这些辛苦造就了后期做导演时不会那么手忙脚乱，反而游刃有余。除了拍摄时需要注意拍摄手法之外，还需要有会演戏的演员配合。小津导演经常用笠智众、斋藤达雄、古川满子等实力演员，他认为只有经过打拼磨炼出来，熟悉制片厂的氛围、理解底下人的辛苦、演技有弹性的人才担得起演员二字，比起要尝试那些演技敷于表面的演员，他更喜欢能够将表演表演得细致如化的演员。
小津安二郎对电影的看法总有自己的见解，不会随波逐流。日本大正末期的时候，维克多·弗里伯格在美国出版《电影制作法》，书中提到“电影具有文学要素、绘画要素和音乐要素，因此是艺术”的平淡无奇的本质论。之后出现了”文法论”的说法，一时间甚嚣尘上。小津安二郎在自己的影片中坚持自己的看法，他认为文学里的“文法”是牵涉人类生理反应的问题，电影里的“文法”只是表现上的特殊技术问题，并不牵涉观众的生理。现在观众本身具有很高的电影感觉，吸引他们走进影院往往是和观众生理相关的电影感觉，并非导演技术上的文法。在那个年代有很多年轻人拍摄电影推崇“文法”，但仅仅是为了掩饰感觉的枯竭，电影真正需要的是如同小津安二郎这样有着自己独到见解的导演。
