一个月前，我第一次翻开道尾秀介的《光媒之花》，就被里面唯美的文字所吸引。且不说故事内容，他在文中大量使用的比喻手法，将这部悬疑小说，写出了六个唯美故事。作为小说爱好者的我，对于如此精妙绝伦的表达，不得不一一记录学习。
本书作者道尾秀介Michio Shusuke，1975年生于日本东京，居住在埼玉县，是日本推理届最受瞩目的新人。主要作品有《背之眼》、《独眼猴》、《所罗门之犬》等，今天说的《光媒之花》是其第23届山本周五郎奖获奖作品，也是其重要的转型之作。
此书将六篇精致唯美的小故事，串联成平凡世界的众生相。书中，上个篇章出现的某个人物，会是下个篇章的主人公。转了一圈，绕回来最后一篇又提到了开头的人物，非常有意思。今天我不说故事本身，我只说作者在文章中比喻手法的运用。
目录
第一章：隐鬼
第二章：送虫
第三章：冬蝶
第四章：春蝶
第五章：风媒花
第六章：远光
首先来看目录，这是一部推理小说，从标题开始便暗藏玄机，六故事无一例外都大量使用了植物、虫子的隐喻，而标题给出的就是最主要的隐喻对象，接下来我们一个一个剖析。
《隐鬼》中，“山白竹”和“公园里捉迷藏的儿童”的隐喻非常有意思。作者以第一人称讲述，很容易让人相信父亲是杀害了“山白竹”林里那个陌生女人的凶手。随后展开的情节中，有一瞬间又让人觉得母亲是凶手，但是没想到“我”是真正的杀人犯，这个“隐藏的鬼”在母亲患上老年痴呆后才出现，也会随着母亲病情的加重或者她的死去而消失。
故事中，初中时的“我”，在山中遇见一个三十岁的女人，并和她维系着特殊的关系。在巧遇“山白竹”三十年才开一次花的“我”，却见到她也同“我”的父亲维系着某种不正当关系。
在每次故事发生的现场，都有“山白竹”的戏份，包括它的色彩、味道、风中发出的声响都在文中令有所指，暗示某种气氛和不可告人的秘密。
“山白竹”本被日本人视为不祥之物，“我”在长满山白竹的山间邂逅她，和她肌肤相亲，又穿过这些山花看到她和父亲妙语缠绵。最后，“我”从新闻上得知她死在了山白竹小径上。在这篇故事里，“山白竹”始终暗示着这场悲剧，它既是环境渲染的主要素材，也是贯穿故事的脉络，在文中看似不着痕迹，手法相当高明。
三十岁的她在三十年开一次的花中死去，这不是偶然。文末，作者写道“那之后三十年，已经不会再有来找我的‘鬼’了”，“三十”是一个阶段，象征着“我”一生中的几个重要节点。再者，这段描述再次点题，“隐鬼”既是“我”，也是知情人“我”的母亲，或许还有“山白竹”。
此篇中的明喻部分也特别精彩，摘抄如下：
“母亲的智力就像放在阳光下的糖一样开始慢慢融化。”（形容老年痴呆的母亲，病情日益加重。）
“树叶繁茂的水楢下，遍布着山白竹，其间有一条野兽走过似的小径，延伸向远方。”（形容山间的小路，也暗喻“我”和“父亲”从这里走过。）
“就像冰冷的雕刻突然幻化成人一样，她的脸上绽放出了微笑。”（形容陌生女人奇怪的表现，和文末女人的“小心机”呼应。）
“留下这句话之后，她就像融化进白色的光线中一样，迈步走上了沙道。”（形容她的莫测，以及一直以来在“我”心里若即若离的状态。）
“我小心不被她发现地偷看她的侧脸——长长的睫毛伴随着偶尔的眨眼缓缓地上下活动，仿佛一只有生命的小动物。”（形容“我”被她深深吸引，对她的一切充满兴趣，偷偷观察，想窥探到那种背后的神秘是什么？）
“嘴唇被轻柔地压住了。她头发的味道包围了我的脸，甜美的气息抚摸双颊。口中似乎有一条精力十足的鱼在游。”（形容女人很娴熟，并不是只和“我”做过，暗示后来她和父亲的关系。）
“如同轻轻拉扯牛仔裤的面料一样，她的手指上下摩挲了几次——我变得无法呼吸，无法将视线从她脸上移开，只是僵硬着身子把背靠在水楢的树干上。”（形容一个被挑逗的初中男孩，懵懂青涩的身体语言。）
“我仿佛被高温下正在融化的糖衣包裹着全身一样，意识被诱入无底的深渊。在那高温下，我渐渐放弃了意识，让自己彻底被融化。为什么会这样？我究竟是怎么了？做了什么错事吗？——我的思考像在明亮的屋子里沉入睡眠时一样蒙眬。”
“在夕阳的照射下，山白竹的叶子像濡湿的毛毯一样染上了红色。”
“我像是在花中游泳一般在水楢林中前行。”（形容这里植物茂密。）
“窗外，一只白色的蝴蝶飞过，就像在享受夏日的阳光，就像在寻找游玩的伙伴。”（白蝴蝶暗指“我”，“我”摆脱了“鬼”，再不会有“鬼”找到我了，所以悠闲地享受。）
《送虫》的故事以第一个故事中玩捉迷藏的男孩为主角。故事内容是：男孩和妹妹经常去河堤捉虫子，在一个寻常的夜晚，妹妹被长期露宿在那里的流浪汉猥亵，兄妹二人联手用水泥块砸死了流浪汉。后来他们抱着忐忑的心理，去案发现场查看时，却被另一个流浪汉认出他们就是凶手。
“送虫”是当地人在七夕时候赶走稻田里面害虫的一种风俗，正如稻叶被吃了，米就长不好一样，猥亵女童的流浪汉一日不除，终究是个祸害，所以“送虫”在这里也暗喻流浪汉被杀是一种“为民除害”的行为。
兄妹两人在遇到第二个流浪汉的时候，“身旁突然响起了拧发条似的声音。”大叔说，“这个声音以前被认为是蚯蚓的叫声，以前认为这是蚯蚓在泥土里唱歌。因此以前的日本人叫蚯蚓为歌女，唱歌的女人，但是实际上调查的结果是，这是蝼蛄翅膀摩擦而发出的声音，真是可笑的误会啊。”
这一段看似是流浪汉的自嘲，实则这个“可笑的误会”正是暗喻这一整个故事。兄妹俩以为自己杀了流浪汉，而第二个流浪汉也顺水推舟，告诉他们，他们就是凶手。这个看似无心的插叙实则透露出了故事的关键。
还有一个隐喻是“铜花金龟”，这是一种趋光的虫子，流浪汉通过讲述光源大小，对于虫子的飞行路径的影响，告诉兄妹俩他的一个理念就是“梦想要越大越好”，他认为光源对于虫子来说“越大越能飞得直”，所以梦想也一样。
第二个流浪汉讲铜花金龟，实际就是在说自己，自己本来的目标是想成为昆虫学者（对于铜花金龟而言，月亮这样，大的目标光源），可是在中途遇到一些事情之后，他也放弃了这个梦想，成了一个上班族。（铜花金龟被路灯这些小光源影响，最终失去了目标，迷失在亮光里。）
此节里，精彩的明喻摘录：
“我拾起仿佛煎锅一般滚烫的书包出了儿童公园。”（形容天气及其炎热，可“我”还是渴望和伙伴玩耍，直到所有的人走了，自己才离开。那种不想回家的心情，那种渴望有人陪伴的心理，昭然若揭。）
“那是一块有我的头那么大的三角形水泥块，像一块巨大的硬豆腐被切去了一角。”
“微风吹过，附近的树叶发出沙沙的声音，像是在笑。”（比喻树叶声音好听，也暗指孩子在自由时光中轻松自在的心情。）
“个子长高了的智佳由于一直蹲着，T恤上面全是皱纹，肚子部分猫的图案像是被折断一般歪着。”
“听了我的问话，大叔像赶苍蝇一样使劲摆了摆手。”（形容大叔对我的不耐烦，嫌我碍事，急于想摆脱我的心情。）
“周围的空气像是潮湿的黑油。”（形容“我”在这湿答答的稻田里，心里苦闷、恐惧却不敢张扬的心理。）
“废材和帆布支起的四角帐篷像是张开四只爪子一样落在桥墩边。”
“帆布上带着褶皱，看上去就像是两只毛发浓重的动物的影子。”（形容“我”鄙视流浪汉的作为，这是一种动物行径。）
“眼泪就像本该被关上的水龙头里漏出的水一样静静流着。”（形容孩子心里欲罢还休的恐惧感。）
“冰冷的不安反而像干冰一样在胸中蔓延。”
“他像苍蝇似的转着眼珠看我们，然后从我们身边默默经过。”（这个形容为流浪汉猥琐的行径埋下伏笔，“苍蝇”是很惹人生厌的，流浪汉对孩童伸出脏手的行为也让读者生厌，读罢后面的文章，再折回来看这个形容，更觉得贴切不过。）
《冬蝶》的主角是上一个故事中指认兄妹俩的流浪汉，其实之前他对孩子们说的话都是假的，真凶是他自己，是他亲手杀了猥亵妹妹的流浪汉。此篇以上一个故事为背景，流浪汉回忆起自己中学时代无疾而终的恋爱。
其中“破旧的手表”“虫子”“蝴蝶胸针”“纸袋”的隐喻非常精彩。
小幸每日和“我”在河堤约会都会频繁地看手表，六点就是回家的时间，破旧的手表是父亲留下的遗物，却成了提醒她回家委身于继父的工具，这一点颇具讽刺。而手表对于小幸而言就是噩梦，她却不得不从。
“为了金钱，为了生活，小幸就要被男人压在身下吗？像冬天的蝴蝶一样合着翅膀发出痛苦的声音吗？”
这里作者用“冬蝶”比喻小幸，和之前自己捉到一只冬蝶相呼应，“我”曾看到过它的脆弱，它被我抓住却无力挣扎，只是悲哀地看着我，如同此时的小幸。为了母亲和自己能够生存，她忍受着不幸，每天按时回到地狱般的家，被继父压在身下。这种孱弱的气息通过对“冬蝶”的一段描写作为隐喻，而不是直接去写小幸在遭遇不幸后的无奈和悲哀，效果事半功倍，将这种孩童的脆弱、恐惧、无力感体现得淋漓尽致。
“蝴蝶胸针”是多年前由母亲挑选，父亲买来送给小幸的生日礼物，那时一切都是美好的，小幸在杀死继父之后把它送给“我”，暗指把平生最珍贵的，最美好的东西送给我，自己将从“我”身边永远消失。
小幸被警察带走之前，给了“我”一个纸袋，并且一直重复是“我”把纸袋弄破了。纸袋并没有破，她为何说破了？其实这也是小幸的一个暗喻。
“纸袋的里面被翻在了外面。小幸将纸袋翻转，因为内侧装载的都是她幸福的回忆。不，不是内侧，对她来说，内侧就是这个世界。现实的一切，包括她自己，都被她封在了纸袋里。”
小幸之所以说“纸袋破了”正是告诉“我”，她已经逃脱了禁锢自己的世界。
此篇中其他比较精彩的比喻：
“一直响个不停的虫鸣似乎被风吹怕了一般戛然而止。”
“空虚和悲哀在心底像是猛兽般抓挠着，每一秒钟都在增殖，我再次两手覆面，趴在了毡布上。”
“我一伸手，它就扇动翅膀，在帐篷内翩翩飞舞，翅膀尖像空气一样拂过我的手指。那羸弱的、仿佛小孩子涂鸦般的白色轨迹被从帐篷缝隙中吹来的风不断打乱——可是一瞬间之后，又迅速向反方向消失在毡布缝隙间那细长的黑夜中。”
“身穿水手服，后背笔直，这条直线的上面就是浑然天成般的细细的脖子，像纸一样白皙，似乎在渐渐昏暗的暮色中发出微弱的光。”
“我带着一种硬币掉进缝隙里的模糊的不甘上完了当天的课程。”（表现自己没有得到女孩更多的回应，心中有一些说不清道不明的不甘心。）
“有一次她帮我赶走凑到我脸上的蚊子时，我从半袖的水手服中窥见了她白皙的腋下。就像窥探贝壳里面一样的微弱动摇在我心中骚动，我马上移开了视线。”
“她的侧面看上去有一丝浅浅的微笑，其间似乎蕴涵着一种共犯似的恶作剧。”
“我故意在声音中带着刺。心底有一种将熟透了的水果用尽全力捏烂的残酷情绪。”
“似乎是使用多年的信箱合叶的吱呦声一般，又像瘦弱的小狗痛苦的呻吟一般。不，不是声响，是动物的声音。是从薄薄的门板后传出来的，动物的声音。”
“可是不解的背后又有一种暖昧的理解像增高的水位一样逐渐迫近。”
“女人侧坐在榻榻米上，上半身像是在矮桌上爬行一样扭曲着，一只枯枝般的手放在桌上的日本酒瓶上。”
“每一天就像在充满恶臭的积水中艰难移动。”（体现“我”看到小幸被男人“压在身下”之后，心中生出的厌恶感。）
“后悔，悔恨——不，不是这种情感——将我的双腿缚在地面上，攫住我的胸口使我无法呼吸的是无穷无尽的悲哀。”（“我”本以为，让表停住，可以让她和我多留一会儿，可以让她晚一点回家，不用遭受她不愿意的事情，然而她如刺般的眼神告诉我她并不接受，这种感觉让“我”丧失希望。）
“从小幸身上脱去水分，不加清洁，在脸上涂满怠惰和卑屈，就是面前这个女人。”（形容形如枯槁的母亲。）
“本该和小幸相像的脸在那一瞬间看起来像是一只鸟的脸。没有感情的、却在静谧中发狂的鸟。”（形容小幸的性格就是那种骨子里即使不满，也不会表现得特别明显的特点。）
“我还在跑。周围的建筑在融化消失，看不见的景色中传来小幸的声音。瘦弱的狗的呼吸一般，生满锈的合叶一般。”
“那悲鸣般的、仿佛被逼上绝境的动物发出的吼叫一般的锐利声音直刺我的心底。数秒后，我全身失去感觉，大脑麻痹，腹中升起一股寒气。”
“红色的警灯断断续续地照亮周围，仿佛这一带化成一个被紧逼的心脏在紧张跳动一样。”
“内侧就是这个世界。现实的一切，包括她自己，都被她封在了纸袋里。”
“呜咽像拳头般涌上来。”
《春蝶》以上个故事中杀了继父的小幸为主角，算是一个比较可爱的故事。小幸偶遇邻居小女孩由希，这个孩子因为害怕而变得失去听觉。其实她并没有站在父亲或者母亲任何一方，因为小孩永远只能看到他们中的一个。但是由于听到的事情导致父母提出离婚，这件事情在她内心留下浓重的阴影，这个设定很有意思。
由希由于“失聪”住在姥爷家里，这个叫牧川的老头为了“教育”自己的女儿，伪造了一场失窃，而这一切早就被由希洞察，但是为了保护自己，她选择沉默。在一次用餐之时，天真的孩子由于错听了一个单词，“暴露”了自己实际听力已经恢复的事实，牧川才选择结束了自己的“闹剧”，将事实真相告知了女儿，通过这件事情，一家人的关系恢复和谐，父慈子孝，由希又可以无忧无虑地享受童年时光。
其中，“春蝶”暗喻的是一种重生，原本病态的家庭关系，由于一个老头制造的“麻烦”而重修旧好，这是一种蜕变，此篇一改前几篇的极端、阴暗，让我读到了阳光和一种如“春蝶”翅膀般柔软的情感，实在是难能可贵。当然，这个故事以小幸的口吻讲述，关于“蝶路”的引用（蝴蝶按照固定的路线飞行，一定要回到最初的地方），又暗指“春蝶”就是自己。她看到由希时，感觉看到了曾经的自己，所以“春蝶”也暗指小幸“飞”出了苦难，迎来了自由。
此篇中精彩的明喻体现如下：
“真是无聊啊，总觉得就像每天都在画同一种东西一样——而且还是用秃掉的铅笔。”（形容一个失去老婆，女儿一直不与自己联系的空巢老人，生活一成不变，毫无乐趣。）
“我想起小时候在电视上看的马戏团后台的情形。表演结束的小丑卸下妆，露出的竟然是一个普通大叔的脸，明明完成了一天的工作，大叔的脸上却带着一丝哀伤。眼前牧川的脸不知怎的，就和那位大叔的脸重合在了一起。”（形容自己和爱人挖空心思培养女儿，女儿长大以后却并不孝顺，也懒得依靠于自己，只是想要得到自己的积蓄，那种失望和落寞表现在脸上的样子。）
“母亲去世已经五年了。母亲去世时内脏被病毒入侵，瘦得不成样子的脸朝着我，用仿佛漏风般大小的声音叫了我的名字。”（形容母亲临死之时对“我”的牵挂，她的虚弱也正如她一直以来对“我”的照顾一样，微乎其微。）
“指尖触碰到的她的发丝像小鸟的胸膛一样柔软。”（形容“我”对孩子的喜欢发自内心，触碰到她的时候，一切都是柔软的。）
“正要进入睡眠的时候，突然感到一种大脑里面被塞入了冰冷的东西一般的感觉。”（形容“我”知道了由希其实知道那天是姥爷“偷”了自己的积蓄之后，内心的担忧和恐惧。她内心害怕的是，由希会不会成为第二个自己。）
“夕阳西晒的房间里，牧川突然缩得很小，仿佛一直生长在那里的一棵古树。”（形容他真的老了，为了“教育”女儿，不惜惊动了警察，制造这场闹剧。事情结束以后，他还是在原地，等待着一切人的谅解，而最重要的是，他永远站在孩子的身后。）
故事结束有个暖心的结尾：
“人和人之间非常相似。正因为相似，才会互相担心，互相憎恨，互相帮助，互相怀有多余的爱情。”
《风媒花》以上一个故事中，差点轧死小女孩的卡车司机为主角，讲述了一个失去父亲后和母亲关系不好的男孩，在姐姐生病后，才渐渐明白自己和母亲之间的嫌隙产生的根源。
这一章中，多次出现“煎鸡蛋”，母亲做的、友惠做的，但是由于父亲癌症拍摄的片子，被乐观的父亲说成是“煎坏的鸡蛋”来开解“我”和姐姐，导致“我”在父亲死后再不吃煎鸡蛋。它暗喻了“我”心中放不下的那种情绪，导致后来“我”把一切责任推卸给母亲，甚至看到她煎的鸡蛋都感觉是“帮凶”。
文中说到两种植物，一种是不起眼的风媒花——吊蚊帐草，它的茎可以作为一种两个人互动的道具。从三角形撕出正方形，能成功的两个人被认为是性情相合，反之就是没有默契，在文章中也对人物关系起到一种暗示作用。第二个作用是在姐姐用蜗牛制造出“泪痕”的那件事，让“我”联想到吊蚊帐草，友惠在游戏中告诉“我”的话，实际是一种暗示，“本来由于父亲去世只剩下三个人的家，更不能把自己困在笼中。”
另一种是紫阳花，这是一种姐弟俩都知道的植物，姐姐住院时无意说“我还能再看到紫阳花吗？”让“我”特别害怕，我甚至开始怀疑姐姐得了和父亲一样的不治之症，“我”折下紫阳花带到病房，暗喻了“我”内心已经确认这个判断。由于不安，“我”采了姐姐想要看的紫阳花，在文章中看似不经意，实则透露出“我”的情绪变化。
还有一个暗喻是小时候姐姐送的储钱罐，虽然满心喜爱，却不小心打碎了它，而储钱罐碎了以后，“我”并没有打开盒子，这一行为揭露了“我”怯于面对真实、一直糊弄自己的性格。
在姐姐的“计划”下，“我”对于母亲的态度有所转圜，此时有一个描写：“一只白色的蝴蝶仿佛在享受初夏的空气一般挥动着翅膀，高高地消失在远处人道云的方向。”“白色蝴蝶”暗示“我”对母亲的成见和误解，用得不着痕迹。通过这样一个场景的描写，将原本生硬的结局转换成一个唯美的画面，实在是高明的手段！
《远光》是上一个故事中的姐，引导一个改姓的女孩重新走向阳光的故事。
故事中一如既往地使用了“白光”“红蜻蜓”“白蝴蝶”做暗喻，虽然此篇教前面几个故事相对平淡，但是作者还是不紧不慢地将这个故事的人物和前面几篇串了起来。
“白光”是“我”以前时常看到的一种来自外界的强光。直到朝代说破以后，“我”才明白这是来自头脑之中未知的光芒，这个光源始终存在，后来怎么看不到了呢？是因为“我”本身变了，回忆中的光很亮，但是现实中还有更亮的东西，这就是作者想要说的。
“白光”在这里喻示着改变，“我”和弟弟从小长大过程中的改变，朝代姓氏的改变，从不会说话到想要学习说话的改变，据理力争到主动想要道歉的改变......
“红蜻蜓”在门灯照射下的引擎盖上产卵，终干涸成茶色，它们误以为发光且平坦的地方就是水面，所以产下卵以后就飞走了，“我”觉得这里有“我”的责任，让这些还没长出的生命失去了父母。这里也是一种暗喻，前面“我”一度觉得自己是个不合格的教师，甚至想到辞职，但是在朝代的事情里，“我”被时冈老人（猫的主人）和朝代认为是无用的人，这一点让我开始清醒。“我”重新去走近这个脆弱如白蝴蝶一样的、内心敏锐如蜗牛触角的孩子，我明白了这是“责任”，“我”必须去解决。
一只小猫依偎在狗身边睡觉，误以为狗就是自己的妈妈，这一点刺激了没有亲生父母的朝代。再加上养母的改嫁，朝代对于自己姓氏的改变、身份的不确认十分恼怒，所以她用石头砸了小猫。她把自己当作了小猫，把狗当作了自己的养母和继父。一个沉默不语的孩子有如此激烈的反应，她优异成绩背后灰暗的灵魂暴露在“我”面前，指引“我”去做些什么来改变这一切。
最后，白蝴蝶又飞来了，这里的白蝴蝶暗喻的是朝代灰暗的过去已经结束，也许，从她开始希望养母和继父能生个妹妹开始；我认为，这里的白蝴蝶还暗喻作者、读者，也可以称为上帝视角，它看到了什么呢？世间一切悲喜......
此文几个家庭的一个共性是，几乎都是单亲，单亲家庭里面成长起来的孩子，比一般人敏感脆弱，通过道尾秀介的这些隐晦的表达，让情绪表达更加生动、真切。
比喻是一种很常见的修辞手法，我们都知道用比喻来对某某事物的特征进行描绘和渲染，可使事物生动形象具体可感，以此引发读者联想和想象，给人以鲜明深刻的印象，并使语言文采斐然，富有很强的感染力。
进行说明或讲道理时，不叫“比喻”，而叫“打比方”。用浅显易见的事物对深奥的道理加以描述，化抽象为具体，化繁为简，帮助人们深入的理解。并使语言生动形象，富有文采。
通过这本小说，我更体会到比喻手法对一部好的小说意义重大，希望自己也可以学到其中一二，今后能熟练运用在自己的习文中来。
文中摘录来自道尾秀介《光媒之花》
