【原书卷四·一七】
古人诗有全篇用平声者，天随子《夏日》诗，四十字皆平声。有全篇用仄声者，梅圣俞《酌酒与妇饮》一篇皆仄声。有通首不用韵者，古《采莲曲》是也。有平仄各押韵者，唐末章碣以八句诗平仄各有一韵是也。诗家变体，宋魏菊庄《诗人玉屑》，言之最详。
陆龟蒙，（？～公元881年），唐代农学家、文学家、道家学者，字鲁望，号天随子、江湖散人、甫里先生，长洲（今苏州）人。曾任湖州、苏州刺史幕僚，后隐居松江甫里（今甪直镇），编著有《甫里先生文集》等。 他的小品文主要收在《笠泽丛书》中，现实针对性强，议论也颇精切，如《野庙碑》、《记稻鼠》等。陆龟蒙与皮日休交友，世称“皮陆”，诗以写景咏物为多。
《夏日闲居作四声诗寄袭美·平声》【陆龟蒙】
荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。
江边松篁多，人家帘栊清。
为书凌遗编，调弦夸新声。
求欢虽殊途，探幽聊怡情。
梅尧臣，（1002—1060），字圣俞，世称宛陵先生，汉族，宣州宣城（今安徽省宣城市宣州区）人。北宋著名现实主义诗人。初以恩荫补桐城主簿，历镇安军节度判官。于皇祐三年（1051年）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。嘉祐五年（1060年），梅尧臣去世，年五十九。少即能诗，与苏舜钦齐名，时号“苏梅”，又与欧阳修并称“欧梅”。为诗主张写实，反对西昆体，所作力求平淡、含蓄，被誉为宋诗的“开山祖师”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注。另有《宛陵先生集》及《毛诗小传》等。
《舟中夜与家人饮》【梅尧臣】
月出断岸口，影照别舸背。
且独与妇饮，颇胜俗客对。
月渐上我席，暝色亦稍退。
岂必在秉烛，此景已可爱。
章碣，（836年—905年），字丽山，汉族，唐代诗人，睦州桐庐人。章孝标之子。乾符三年（876）登进士。乾符中，侍郎高湘自长沙携邵安石（广东连县人）来京，高湘主持考试，邵安石及第。章碣赋《东都望幸》诗讽刺之：“懒修珠翠上高台，眉目连娟恨不开，纵使东巡也无益，君王自领美人来。”表达了对科场制度的不平，广为人们传诵。章碣创作了“变体诗”。在律诗中，一变通常只需偶句押韵的格律，要求偶句、单句平仄声各自为韵。一时赶时髦者竞起效仿。著有《章碣集》等。
变体诗【章碣】
东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。
鸥鹭不嫌斜两岸，波涛欺得逆风船。
偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。
（蔡宽夫《诗话》：章碣诗平侧各一韵，自号变体。）
魏庆之，字醇甫，号菊庄，南宋建安（今属福建）人，生卒年均不详，约宋理宗嘉熙末前后在世。他一生与当时文人骚客广泛交往，无意仕途。所著《诗人玉屑》二十一卷。
本人翻译：
（略）
真老实人言：
诗之变体，可以游戏之作，但终归以正体为主。戏学变体者，亦应当遵其规则，断不可自行再变。偶然看到一首学章碣变体诗的，其诗注明“平声压咸韵（原文）”。初看未解其意，仔细读过，才知道其仄韵句押新韵八寒（仄），平韵句压平水韵十五咸（平）。一首诗里面，仄韵使用新韵，平韵使用平水韵，这又是啥新变体吗？其实，这首诗的平声句押的也是新韵八寒（平），何必说成押咸韵呢？
《闲愁室内裹寒衫》变体诗【胡放松】
新鸡报晓晨阳冉，老马归途暮草衔。
稚子双牵腾火焰，渔翁独守钓云帆。
纷纷落叶飘风站，漫漫飞花逝水岩。
野外轻歌挥冷剑，闲愁室内裹寒衫。
（平声压咸韵）
