讲几个故事，从《雪夜访戴》开始——
雪夜访戴
王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒。四望皎然，因起彷徨，咏左思《招隐诗》。忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴!”
乘兴而来，兴尽而归
记承天寺夜游 宋代:苏轼
元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。
谈了自己读书心得体会。
他读过的诗《世界抒情诗选》《朦胧诗选》《五人诗选》《实验诗选》《台湾诗人十二家》（为流沙河主编）
诗歌阅读的作用：表达有一种诗的味道。会看重语言。
商禽的超现实诗歌
《跃场》撞毁自己 自然进入你的内心，不须解读
满铺静谧的山路的转弯处，一辆放空的出租轿车，缓缓地，不自觉地停下来。
那个年轻的司机忽然想起的空旷的一角叫"跃场"。"是呀，跃场。"于是他
又想及怎么是上和怎么是下的问题——他有点模糊了；以及租赁的问题，
"是否灵魂也可以出租……？"
而当他载著乘客复次经过那里时，突然他将车猛地煞停而俯首在方向盘上
哭了;他以为他已经撞毁了刚才停在那里的那辆他现在所驾驶的车，以及
车中的他自己。
还有他五十年代还写过——触碰墙壁的开关，我打开了一座花园。
《长颈鹿》
那个年轻的狱卒发觉囚犯们每次体格检查时长的逐月增加都是在脖子之后
他报告典狱长说：“长官，窗子太高了！”
而他得到的回答却是：“不，他们瞻望岁月。”
仁慈的青年狱卒，不识岁月的容颜，不知岁月的籍贯，不明岁月的行踪；
乃夜夜往动物园中，到长颈鹿栏下，去逡巡，去守候。
还有，“月光如水，走着走着，就死了”。法医说，“死于月光”，在月光里淹死。他和别人玩的不一样。
现代诗与我们如此之近，却又觉得很难进入。古典似乎离我们很远，反而与日常很近。这是一个悖论。难道现代诗不贴近内心吗？
古体诗的叙事性。有关时间空间的转换。
《题扬州禅智寺》杜牧
雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。
暮霭生深树，斜阳下小楼。
谁知竹西路，歌吹是扬州。
视野扩大，声音呼应。转场自然。到最后已超出物理学的范围，似内心的视野。看不到扬州，听不到歌吹，但诗歌依然可以表现。
现代诗之所以难以走进我们，或许是与难以朗诵有关。
张爱玲《谈音乐》不喜欢音乐。如何描写钢琴声。
《铁皮鼓》让奥斯卡有了上帝一般的视角，写到极端
《在细雨中呼喊》门外、门里。写出了不可能看见的场景。天才的手笔。
《咸阳值雨》温庭钧
咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。
还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。
场景转换 时空 有现在过去未来 通过“万点空濛”的雨看到了想象世界。一种伤感的气氛。
欧阳江河——“雨从成都一直下到威尼斯。”
余光中《春天，遂想起》
春天，遂想起
江南，唐诗里的江南，九岁时
采桑叶于其中，捉蜻蜒于其中
（可以从基隆港回去的）
江南
小杜的江南
苏小小的江南
遂想起多莲的湖，多菱的湖
多螃蟹的湖，多湖的江南
吴王和越王的小战场
（那场战争是够美的）
逃了西施
失踪了范蠡
失踪在酒旗招展的
（从松山飞三个小时就到的）
乾隆皇帝的江南
春天，遂想起遍地垂柳
的江南，想起
太湖滨一渔港，想起
那么多的表妹，走在柳堤
（我只能娶其中的一朵！）
走过柳堤，那许多的表妹
就那么任伊老了
任伊老了，在江南
（喷射云三小时的江南）
即使见面，她们也不会陪我
陪我去采莲，陪我去采菱
即使见面，见面在江南
在杏花春雨的江南
在江南的杏花村
（借问酒家何处）
何处有我的母亲
复活节，不复活的是我的母亲
一个江南小女孩变成的母亲
清明节，母亲在喊我，在圆通寺
喊我，在海峡这边
喊我，在海峡那边
喊，在江南，在江南
多寺的江南，多亭的
江南，多风筝的
江南啊，钟声里
的江南
（站在基隆港，想——想
想回也回不去的）
多燕子的江南
弹筝人
《弹筝人》是唐代文学家温庭筠创作的一首七言绝句。此诗借咏弹筝艺人昔盛今衰的身世，抒发人生无常、命运多蹇的悲哀之情。
天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。
钿蝉金雁今零落，一曲伊州泪万行。
元稹 行宫
【原文】
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
【译文】
早已空虚冷寞的古行宫，
零落宫花依然开行艳红。
有几个满头白发的宫女，
闲坐谈论当年的唐玄宗。
全诗叙事写景，不言兴亡，而盛衰之感跃然纸上，用二十个字，以少总多，把时间、地点，人物，事件说的清清楚楚，红花对白头，以喜景衬托哀情。通过对宫女凄凉身世的描写，年轻貌美受到君王百般宠爱，白发色衰弃之冷宫寂寞无聊，慨叹世事变迁，年华易逝，荣辱兴衰的无常之变。
《长恨歌》以三个人的不同视角（杨贵妃、李隆基、道士），既有写实手法，又有梦境的超现实，极致的小说的笔法。
王维 《鸟鸣涧》 好的诗或小说也好，写出平淡的生活。平淡，不寻常。自然不作。“沐春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
贾岛《寻隐者不遇》叙事 三种不同的叙事人称 转折的情结
让-菲利浦.图森——在缓慢中，有让人微微惊异之感
