17秘本 杨凡 2017410204
七月与安生像极了生命的两种形态：温顺与叛逆；简单与坎坷；心机对比单纯，甚至就连七月的外表柔软，内在刚强和安生的外表强大，内心柔软也都是生命的一体两面。比起篇幅较小的原著，电影对人物的刻画反而更深一些，之后，则是电影整体的渲染部分，以及相当隐忍的情绪渲染，极大减少了以往青春片反反复复的动机不足的刻意冲突，比如一言不合就车祸怀孕出国等等，着重于刻画内心，让故事跟着情绪走，这也是相当的看点，原著回忆起来，能记得的，是哪个挂在脖子上的项坠，还有最后解释的在山顶寺庙无人看见的一吻。因为这个关键性的揭示一直忍到了小说的最后一段，所以让整个故事有了一种新的解释，而电影继承这种手法，中间几个悬念点都是在故事的进展之后抛出，从而改变了故事本身应有的含义，与原著的作法比较神似。
七月与安生，基本上是某个年龄段对的女性的现实人格与理想人格。一般人实际上都是七月，愿意当个乖乖女，服从别人，顺从世界，接受被选择的结果。但是心里都想做一个安生，叛逆，出走，敢于离开，为自己所选择，周游世界伤痕累累，然后再回来。所以，与其说这部电影是两个女生喜欢上同一个男生的故事，倒不如说这是现实与理想的两个自我，在头脑的想象里，一起前行的少女格调的故事，一个自己与另一个自己的对话。突然间，我想到石泽爱的《NANA》，虽然是另一个时空另一个国家的故事，如果奈奈和娜娜爱上同一个人，故事是否会差不多？
其实或许正是一表一里，其实双生的两个女主角，让它和一般的青春片不太一样，比如两个人都爱上了家明，接下来的发展少了一丝心机，却多了一份美丽与释然。因为两个女主的牵绊似乎强过这些。以至于全篇下来，并不是为了得到谁，施舍谁，让给谁。反而是七月原生两个女生谁也离不开谁，结局对于原著的关键性改编，孩子的剧情保留下来了。但却和原著完全不一样，电影给了七月一真一假，一实一虚两个结局，一方面用真结局，冲淡了动辄生死和流量理想的青少年文学感，另一方面却用假结局渲染了一种青春的理想，是啊，在青春里，你不走，我不老。我回归安定，你出走寻自由，我们彼此换位置以后，发现我们早已明白了彼此，其实这个故事是一个没有男主的故事，因为在安生的镜子里满是七月的影子，所以那段医院里要她签字时，她先是拒不接受，随后泣不成声。
