为什么与主航线越来越远
初中那会，跟室友谈我的理想，攒钱去欧洲开农场，当一个乐哉农场主，记得那时，有激情有理想，会孜孜不倦的做一件事，会始终信赖好友，有一群好的但理想各异的好友，都在朝着好的那个方向走。 喜欢与他们在一起的每一天每一刻，即使是一道历史题，也会争辩许久。课后的兴趣，是与一两好友唱那绝世的画，缺了就会掉价……
如果说，历史是我对自我世界观的启蒙期，那么，文学就是我对自我世界观的奠定期。 能者的世界，没有太多的华丽绚烂，更多的是孤寂坚守。 高二那会，看了室友的一本《明朝那些事》 一向对历史文不大感兴趣的我熬夜看了一天给看了个大概，主要剧情还是以内阁首辅们和皇帝为主线，讲了杨廷和，张居正以及个别坏蛋首辅，当然还有嘉庆那老神仙。以幽默文辞讲述这大明皇朝，不得不感叹当年明月确实有才华，多年的沉淀换来那一朝成名。 后来，又读了很多书，辗转于中日两大文坛，沈老的《边城》，讲述湘西那一方水乡故土情怀，路遥的《平凡的世界》，黄土高原上的一代辉煌，余华的《活着》，因什么而活，随时代洪流的波动社会变动讲述一个平凡人的一生。以及很多优秀的中国近当代作家，读书醒书，受益匪浅，那是一个中国文坛的擢升点。 日本文学，不同于中国文学价值的另一类文学，以描述日本经济危机后为主的一大类文学，相对于那时的中国，日本人已经相当先进，物质水平及生活水平、文化差异性也导致日本文学注定是不同于中国文学的另一股浪潮。 耳熟能详的春上村树、川端康成这些日本文坛泰斗级人物，一些，太宰治，夏目漱石这些，大多有所耳闻。日本是一个抑郁的国度，在经济危机之后，虽是慢慢发展，但也消失殆尽，社会发展的缓慢、教育的诸多压力，导致日本呈现一种停滞不前，社会太过压抑，进而呈现全球第一自杀抑郁率。 所以日本的作家文风多偏向抑郁，个人理解。 春上村树始终不愿跨入中国，是一种文人的自我节操，接受抗日战争日本的过错，他不愿也不敢踏入中国。日本分为左派和右派，就是承认历史和不承认历史的两大派，这也许是我对日本存有好感的一大原因。 它还在发展，很慢，就如日本文坛一般。
为什么说与主航道越来越远，其实我自己也不知道，只是隐隐感觉离心中的彼岸越发遥远。就如我从最初的想去欧州到了想去日本，从信誓旦旦到哑口无言，从中国文学扯到日本文学。我发现我偏离了主航道，我喜欢文学却读了兽医，我喜欢安静却越发聒噪，似与时代鸿沟发生碰撞，无数次的写文，无数次的蜕变。形成了现在无法改变的局面，就像我说的生活难免需要离经叛道的勇气，不与聒噪同流，以心为指，走一条与主航道隔却而又目标相同的路。
