前文再续，书接上会。
江洪的《咏舞女》和何逊的《咏舞妓》从服饰、身段到容貌、眼神、手足动态一一描画：
今日文章有福利，高清大图。图片来自网络如有侵权核实后立即删除，因为简书算法改变，每一个喜欢、收藏、转发都很重要，喜欢本文的朋友多多支持、多多分享、各美其美、美人之美、美美与共！不要阻挠内心分享的冲动，首次更新在vx舞蹈生图鉴。
腰纤蔑楚媛，体轻非赵姬，映衬阗宝粟，绿肘挂珠丝。发袖已或态，动足复含姿。斜精若不眄，娇转复疑迟。何渐云鹤起，讵减凤莺时?管清罗荐合，弦惊雪袖迟。逐唱回纤手.听曲劝峨眉，凝情眄堕珥，微睇托含辞。日暮留嘉客，相看看爱此时
楚媛赵姬，是历史上有名的舞者，楚王宫廷中舞音皆“细腰”，“楚腰纤细掌中轻”;汉成帝时赵飞燕，起舞时“休轻似燕’‘。在江洪的眼中，他眼前的舞女更是风华绝代，衣着艳丽，舞姿曼妙，举手投足皆有情有态。
何逊眼中的舞妓则与音乐配合得特别默契，灵性卞足，“凝情”、‘微锑”之眼神是舞者传情之微妙表现，令人“相爱看此时”。
舞女地位卑下，观舞者一般多是是社会上有身份的人，乃至王公贵族，他们对舞女的欣赏，诱发他们对异性的占有欲，但在诗中不便赤裸裸的暴露，写得比较含蓄，且将此种怜爱意识对回舞象化从舞者投射回来，如梁武帝萧衍《白紵辞二首》
朱丝玉柱罗象筵，飞形促节舞少年。
短歌流目未肯前，含笑一转私自怜。
纤腰嫋嫋不胜衣，娇态独立特为谁？
赴君曲前未忍归，《上声》急调中心飞。
这是观《白紵舞》而写的两首即兴诗.舞者着白色丝麻长袖巾袍，在柔婉绵软的吴地《白紵舞》起源今江浙一带，音乐中翩翩起舞。第一首表现少年舞女的羞涩之态，从“未肯前”到“含笑一转”以背对观舞者，实为白居易描写杨贵妃“回眸一笑百媚生”《长恨歌》之先发。
第二首则见主动挑逗之“娇态”，舞到奏曲伴舞的“君”前留连不去，而“《上声》急调”像在代诉她心中的殷殷情意。岂不是盈盈爱意尽在不言中吗?萧衍比那《诗》中《简兮》的齐国女子与《宛丘》的陈国男子来得巧妙，不直言“云谁之思”、“询有情兮”，虽是诗人主观意愿投射于彼，但的确使眼前舞蹈别添“形”外的情意美。
梁武帝还有一首短诗《咏舞》和另一位诗人汤惠休作的《白狞歌》，更象是舞者与观众中的意中人或一厢情愿或已心曲暗通，以舞姿、眼神作情感交流：
腕弱复低举，身轻由回纵。
可谓写自欢，万与心期共。
少年窈窕舞君前，容华艳艳将欲然。
为君娇凝复迁延，流目送笑不敢言。
长袖拂面心自煎，愿君流光及盛年。
前首描写舞者以柔腕相招，轻身旋转欲去又回，似是与人相约共赴爱河。后首之窈窕少女容光焕发、为她心目中所爱者故显娇态，暗送秋波。汤惠休是个普通的诗人或许他与那位“流目送笑”的舞女已暗暗相恋，但迫于社会的压力难以成全，“心自煎”是从对方“长袖拂面”想象她此刻此情，同时也是自己内心痛苦之情以诗倾诉，“愿君流光及盛年”的祝福或许是他们共同的心声。
全文完~下次推文聊聊唐代“软舞”、“健舞”敬请期待。
