李娟的修辞技能很高，能驾轻就熟，随心所欲地运用各种修辞技巧。比喻就不必说，我们还是说说夸张吧。李娟极其喜欢“大词小用”或小词大用，如在《浇地》里是这样写“我妈”的：
她离开蒙古包半步都会锁门。锁倒是又大又沉，锃光四射。挂锁的门扣却是拧在门框上的一截旧铁丝。我妈锁了门，发动摩托车，回头安排工作，“赛虎看家。丑丑看地。鸡好好下蛋。”然后绝尘而去。
前面所列的幽默式的句子，大半是通过夸张手法形成的。她的拟人手法运用的得也是得心应手。如在《大地》里，她写道：
而大地中的种子们无所畏惧，你呼我应，此起彼伏，争先恐后蔓延根系，横冲直撞，呼呼拉拉，沸沸扬扬。人来了。他脚步所到之处，植物间互相“嘘——”地提示，一片接一片屏息。待其走远，才重新沸腾，重新舒展。
文凭不高的李娟居然谙熟通感手法。我发现有三个作家好用通感手法，一个是朱自清，再一个是阎连科，第三个就是李娟。你看她在《金色》里如何描写葵花盛开的盛况的：
蜜蜂来了，花盘瞬间达到金色的巅峰状态。金色王国城门大开，鼓乐高奏。金色的高音一路升调，磅礴直指音域最顶端。
前面的《水》里已经提到李娟写葵花地的句子：秋天来临的时候，我们的葵花地金光灿烂、无边喧哗，无数次将我从梦中惊醒。在《蜜蜂》里，她是这样写蜜蜂的“嗡嗡”声的：万亩的向日葵金光灿烂，万千金色蜜蜂纷起跳跃，连“嗡嗡”声都亮得灼灼蜇眼。
在这里，声和色是互通的，景致是立体的，动态的，给人的美感是成倍增加的。
由此可知，李娟不光能熟练地使用常规散文语言写作，还能大胆地把小说里惯用的细节描写、夸张手法、幽默风格等技巧运用到散文写作当中，使得她的散文语言独树一帜，甚至有些“另类”。这或许是《遥远的向日葵地》取胜的第三大法宝吧？
总而言之，李娟的散文集《遥远的向日葵地》能获得鲁迅文学奖，并为广大读者所喜欢，自然有它更深层次的原因，但用一个普通读者的眼光来看，我认为，作者毫不避讳地讲求真切是其成功的第一大法宝。《遥远的向日葵地》成功的第二大法宝是，作者把新型小说的叙事技巧运用到散文创作当中，使得散文有了可读性很强的故事。《遥远的向日葵地》既有栩栩如生的人物形象，又有引人入胜的故事情节，还有独特的北疆地区的自然环境和社会环境，几乎符合小说的所谓的“三要素”。还有一点需要特别指出：就风格而言，李娟的散文语言是粗犷的！在我的印象中，用粗犷的语言写散文，这样的作家至少在中国是寥寥无几的，甚至称得上是凤毛麟角。这一切给许多无病呻吟的散文作家们一个启示：要写出好的散文，就得深入现实生活；要写出别具一格的散文，那就得博采众长，大胆创新！
