眉抚
王沂孙
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳。料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽，桂花影。
【译文】
渐渐地，一轮新月悬挂在柳梢上，淡淡的月影穿过花丛，隐隐约约冲破了刚刚降临的暮色。纵然月儿有团圆的意思，（我）深深下拜，却又与谁在花径中相逢呢？蛾眉没有画好，料想嫦娥仍然带着离恨。最可爱的是新月像一弯小小的银钩，将天幕如宝帘一般挂在寒冷的秋夜里。
不要问千万年来月儿为什么会有圆缺的变化，可叹的是玉斧磨得太慢，难以将那破损的金镜修好。太液池至今还在，它如此凄凉，谁再来这儿重新吟赏清景呢？故国的青山，夜晚如此漫长，试待月儿团圆、清光窥户之日，再看那云外的大好河山，月中的桂树也老去了吧。
【赏析】
这是一首咏月词，作于南宋灭亡前夕，其中深有寄托。
“渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝”，首三句写新月初升时的景象。一个“渐”字引起一组月亮东升的动作：新月初升，纤纤一弯，悬于柳梢之上。暮色渐浓，月牙儿穿过云彩花丛，依约如梦地升起在暮霭里。
“便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。”新月初升，虽似有团圆之意，但却不见志同道合之人，只有词人一人在花径中拜月。这三句流露出词人心中无尽孤寂之感。
“画眉未稳。料素娥、犹带离恨”，这三句再写新月。词人将月比作美人柳眉。而新月微露，似画眉的动作尚未结束。看到这景致，满含愁怨的词人便联想是否月中嫦娥亦犹带离恨，无心为容，匆匆画就。
“最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷”，词人经过一番遐想后，又转到对月亮的赏爱上来。“银钩”二字极写月牙光色形状之美。且看那高悬天幕的如钩弯月，是多么惹人喜爱呀。
“千古盈亏休问，叹慢磨玉斧，难补金镜”，“千古盈亏”四字括尽月亮千古以来盈亏循环的规律。接着以“叹”字领起，借糅入玉斧修月的故事点出今日金镜难补，回天无力的无奈情势。这一声浩叹一笔扫空上片新月清赏情景，将词人内心深处的伤时之情脱出。
“太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。”进一步点明眼下情势。“太液池”，指宋代宫苑亭池。宋初卢多逊有《新月应制》一词，咏叹宋朝宫苑。如今宫苑犹在，但已是荒凉不堪了，还有谁像卢多逊一样去歌咏它呢？
“故山夜永。试待他、窥户端正”，这三句表面上看去似是说词人在等待月圆，但实际上是说词人希望残败的山河能如月亮重圆一般，完整重光。
“看云外山河，还老尽，桂花影。”“云外山河”，即故国山河。“老尽”，本指月中桂影老尽，这里喻国运衰微，山河陆沉。这两句是词人的感叹之语，他为故国沦丧而叹，其中含无尽悲凉之意。
周济在《宋四家词选·序论》评价此词说：“碧山（王沂孙）胸次恬淡，故《黍离》、《麦秀》之感，只以唱叹出之，无剑拔弩张习气。”
【词的品赏知识】
王沂孙的咏物词
王沂孙工于咏物。其词现存六十四首，咏物词即占了三十四首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。其咏物词主要有以下特点：一、善于隶事用典；二、擅长用象征和拟人的手法，以象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴；三、在写作手法上，王沂孙比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，暗示词中埋藏得很深的真实情感。
王沂孙的这首《眉妩》，以深隐的笔法抒发复杂的情感，这种情感同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何的凄凉感。
【作者简介】
王沂孙，生卒年不详。字圣与，号碧山，又号中仙、玉笥山人，会稽（今浙江绍兴）人。宋遗民，入元后曾为庆元路儒学官，不久归隐。其词以咏物见长，笔致曲折，辞情凄苦，寓家国沦亡之痛，时有流于隐晦之嫌。有《花外集》。
