篆刻讲堂二十四章法九方圆法
印文中作方中寓圆、圆中寓方的处理，并使得方、圆对比相衬，又呼应得当，这就是方圆法。运用这种方法，可以增加章法上的生趣，以救板滞之失。但也要注意不要太过，因为方圆在同一印章印文中出现，这两种截然不同的形态的关系，处理不好，会有突兀的感觉。但若能处理的相反相成，则会显得新颖别致，奇趣横生。
在篆刻史上对方圆关系处理的看法也是有变化的，早期的很多篆刻名家是反对“方圆杂陈”，主张于字画折射、伸腰、出头处，求方圆的微妙变化。认为“方主之，必圆佐之；圆主之，必方佐之，斯善规矩也”。其主要的处理方式有两种：一是，印文结体方正，有的笔画或者部位带着圆意，笔道粗壮圆润，全印既有平稳端庄之态，又有方圆对比的微妙变化，得和谐之趣；二是以方为主，转折处略带圆意，形成“非方非圆，非不方非不圆，天然生趣，巧者得之”的感觉。
明清之后，许多著名的篆刻家，为从鲜明的矛盾对比中求和谐，故意“方圆杂陈”，巧妙组合。方为骨，圆似肉，筋脉贯通，生气勃勃，奇趣横生，较平稳端庄有更上一层楼的境界。
我们还是来结合一些印章印文的实例来加以分析，方便大家理解。
这是清代篆刻家巴樹烜的两方印章，可以很清楚的说明刚才提到的早期篆刻家所认为的方圆处理的两种方式。
“皇遂”这方汉印，可以很清晰的阐释于文字笔画折射、伸腰、出头处，求方圆的微妙变化，无论是每一笔画起始结尾处的处理，还是“遂”字两点的处理，“遂”字走之旁的处理，每一字的结体都是方形的外结构，但是笔画都给人以圆润和丰腴之感。
“朱音”这方汉印也是比较有代表性的，两字的结体都成长方形，但是横画都带有浅浅的弧度，特别在转角处的圆润处理，使得整枚印章的印文既有平稳端庄之态，又有方圆对比的微妙变化。如此简单的两个字，没有过多的处理，只是依靠方圆法的小处理就能一直为广大篆刻人喜爱，足见方圆法的奇妙。
这是两方带有“李”字的印章，“李復”印的“李”字，使用了我们昨天讲的屈伸法中的伸法，将笔画盘曲而上，使得“李”字的结体更加的方正，但在转角处的圆润处理，使得整个字看起来并不呆板，反而方圆和谐，给人一种“非方非圆，非不方非不圆，天然生趣，巧者得之”之感。尤其在处理“李”字上方的“木”旁的撇捺的时候，笔直向下，增强了方圆的对比，但是并没有给人突兀的感觉。
“李赏”印我们已经几次用到了，与“李復”印中的“李”字不同，并没有使用屈伸，而是直接将“木”旁下方的撇捺作了圆弧的处理，似乎更加符合篆书的形式。给人的整体感觉也更加的圆润一些。
同样的“李”字，同样的方圆法的运用，给人的感觉，一个稳重之中不乏圆润，一个圆润中带着方骨。
这是清代篆刻家，浙派篆刻的艺术的开山鼻祖丁敬的三方印章。
“曹芝印信”整印比较方直，在转角处的弯折处理也是较为生硬的，但是如果你仔细的观察，会发现几乎所有笔画的起讫处都是比较圆润的，特别是在一些转折处，内角比较圆润，而外角相对尖直，如我们在下图中所示。
这样的方圆法处理表现的是我们上文提到的以方为主，转折处略带圆意，形成“非方非圆，非不方非不圆，天然生趣，巧者得之”的感觉。全印古朴又不显得板滞，细小处可以感受篆刻名家的深厚功力。
“明中大恒”印则更加的圆润，但是笔画只是弯曲，只是对“明”字的“日”部直接用了圆形的处理，这在篆书的书写中也是常常见到的。“岭上白云”印就更加的明显了，圆曲分量就更加的突出了。
这里我们还要提示大家注意一下这些朱文印的边框，在方直的边框之内，内中可以圆润灵活，边框与文字形成方圆的对照映衬。方为骨，圆似肉，筋脉贯通，生气勃勃，奇趣横生，较平稳端庄有更上一层楼的境界你体会到了么，或者你更加的欣赏那种风格呢。笔者个人觉得都好，看你的喜好，也看印章的用途。方圆之法，用之有度，如果在姓名章中过于的圆曲，则有些不适宜，试想如果你的姓名印信是“岭上白云”印这样，是否会有些过于圆润灵活了呢。当然如果你觉得“曹芝印信”过于平稳不妨如下面这几印。
笔者个人感觉如此的个人名章印信，更加的适宜。笔道粗壮圆润，全印既有平稳端庄之态，又有方圆对比的微妙变化，得和谐之趣。
让我们看清代篆刻名家赵之谦的两方印章：
“二金蝶堂”印笔道粗壮圆润，全印既有平稳端庄之态，又有方圆对比的微妙变化，很多圆的处理没有可以的追求，而是如同书法的笔触，在不完美中体现的是一种不刻意不做作的古朴和金石的味道。
“带秋山房”则是赵之谦最具特色的细朱文印的一方，也是笔者比较喜欢的，没有过于的圆曲，而是更具有“玉箸篆”篆书的味道，方骨圆肉，筋骨贯通，力道十足，生机勃勃。
清代篆书家、篆刻家，邓派篆刻的开山大师邓石如的这几方印章，我就带大家分析了，当留给大家的作业吧，希望大家好好的用心欣赏一下。
方圆之道，在中国文化中的地位是不言而喻的，从书法的内方外圆，到铜钱的外圆内方，再到中国人做人的做人要正直，做事要圆融。可谓不胜枚举，所以在篆刻中的方圆法，也希望大家可以重视，这是章法，也是一种印道。
