李贺在诗歌领域是个天才，也是个奇才。

但是盛世大唐，最不缺的就是诗才。那些活得久的，有充足时间展开自己诗文理论的，都成为一派宗师。比如白居易，比如李商隐，而李贺的才能可与他们匹敌，只可惜二十七岁便去世了。

命运没有给他太多的时间，不过即使如此，“诗鬼”在诗词上的创作也把整个唐诗撕开一道口子，让人侧目。真要假以时日，他的成就很有可能直追李杜，超越李商隐，虽然现在也被并称为“唐诗三李”，但他原本可以走得更远。

李商隐的创作中有相当大的李贺思维，他对李贺敬佩不已，专门为他写了小传，编造了李贺被仙界接走写诗的故事，一方面是盛赞李贺的才情，一方面也是表达对“诗鬼”在当世不受重视的惋惜。

为什么称他为“诗鬼”呢？一个诗人的称号虽然会和他的经历、性格互相关联，但是千百年下来，世俗的样子会逐渐模糊记忆，而作品的文字记录不会改变，并且会反过来佐证、丰满个人形象。

所以在诗词界能得到大家公认的称号，大都是以作品风格来区分的。

李白作品纵横飘逸，仙气飘飘，所以是“诗仙”；杜甫作品沉郁顿挫，忧国忧民，是以称“诗圣”。

李贺被称作“诗鬼”，自然是因为作品风格乖戾奇崛，鬼气森森。

李贺真正写鬼的诗，在他流传下来二百多首中，占比不到十分之一，但在同辈名诗人作品中已经是出类拔萃。作品有《秋来》、《南山田中行》、《春坊正字剑子歌》、《苏小小墓》、《南园》、《巫山高》、《神弦》等等。

其中很出名的《苏小小墓》，是正面描写苏小小鬼魂形象，这种写法即便是在百花齐放的中唐诗坛，也是独此一家：

幽兰露，如啼眼。

无物结同心，烟花不堪剪。

草如茵，松如盖。

风为裳，水为佩。

油壁车，夕相待。

冷翠烛，劳光彩。

西陵下，风吹雨。

苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”