今天我们就来谈一谈京剧。
大家一定知道京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七行即生行、旦行、净行、丑行、杂行、武行、流行。更引人注目的就是脸谱，红脸含有褒义，代表忠勇；黑脸为中性，代表猛智；蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄；黄脸和白脸含贬义，代表凶诈凶恶；金脸和银脸是神秘，代表神妖。
而在京剧中最为神奇的舞台道具便是“马鞭”！在舞台上没有办法让马在上面表演，因为舞台太小，而且也害怕马失去控制，导致京剧不成剧。所以中国古人便用便想到了一个方法用马鞭来代替马。他可以高扬，可以低垂，可以跑半天还在家门口，可以一抬手就走了一百里。 马鞭本身具备一种装饰的美，而且不同人物在使用马鞭时，也各自形成了一套约定俗成的方法。
马鞭是实在的道具是可感觉可使用的京剧，还有一些虚拟的道具，但一样可感觉可使用，这也就是演员在“有”和“无”之间的转变。例如《拾玉镯》中小姑娘纳鞋底，鞋底是实的，但针线是虚的，但在演员手里“无”远远胜过了“有”。
而每个剧都有各自不同而又独特的亮相方式，京剧也是如此。它可以有静态的亮相，也可以是动态的亮相。静态就是在双方打得不可开交之际，那紧张而整齐的锣鼓声，忽然一停，人物的动作也戛然而止。而动态的就是刀或者枪下场。可以说是双方正在交战，一方被打败跑下去，可胜利的一方不紧追，反而留在原地轮圆了胳膊，把手中的兵器耍了个风雨不透，这也是一种亮相，是动态的亮相。
这就是京剧中的杂质成分，自古如此，如今还保留着它的存在，就是为了突显人物的英雄气概。
