# 一切皆卡片

梅棹忠夫所有一切都由卡片承载，无论是写论文、写书、写信，还是管理通信录、管理照片、管理剪贴报纸。

他的生活最后简化到只需要这几种纸张，B6 卡片、台纸（贴剪贴报用的，A4）、稿纸、信纸与信封、B8 小札（配合拼接卡片使用）。在他那个手机飞入寻常百姓家的年代，他使用卡片一人一卡记录。

## 一张卡片只写一件事

卡片写作极其重要的原则，一张卡片只写一件事。如果需要两张卡片才能写完一件事，就在卡片标题中标注 “xx（续）” 的字样。

怎么样才算一件事呢？没有恒定的唯一标准，每个人适合、偏爱的信息密度不同，反复摸索才能找到最适合的分类。如果你刚开始写卡片，不要吝啬卡片用纸，宁可写得碎一点、细一点，一个句子也可以当做一张卡片。

无论如何，一张卡片只写一件事。唯有严格遵守这个原则，卡片才能自由拼接，创新才能进入层流。想象在拼接卡片的时候，如果卡片 A 上面写了两件事情，有一半的内容可以和卡片 B 拼接，另一半不能，大脑就会陷入混乱、无所适从。

# 写卡片的必要性

> 读书不能图快，读书时最好做些笔记或摘录。尤其是搞研究工作，必须做摘录。这是个基础工作。有些人书读了不少，但没有做摘录，虽然当时印象很深，久而久之就淡漠了，有很多重要论述，不可能记得很清楚……做卡片，当时摘抄是费点时间，但为以后工作大大提供了方便。

# 吴晗对卡片的观点

> 一个人想要在学业上有所建树，一定要坚持做卡片笔记，卡片笔记积累多了，功到自然成，通过对大量资料的归纳分类、分析研究和综合利用，就能创造出自己的作品来。

以卡片为台阶，创作也不是一件无法企及的事情。

> 艺术无非是制作一种形式，将生命装在里面；作家无非是创作一个世界，用自己的规则来搭建。有些作家搭建世界时，习惯从一个又一个俗词开始；而有些作家则习惯拼接一张又一张卡片。俗词是概念、套话、冗语；卡片则是印象、情绪、生命。

# 杰克伦敦用卡片学习

> 对杰克来说，世上最最重要的事情之一就是文字：美丽的文字，像音乐般的文字，强有力的、尖锐的、含义深刻的文字。他在读那些重重的、有学问的大部头著作时，常常带着字典，把有用的字写在一页纸上，把纸塞在梳妆桌的镜框同橱壁之间的缝隙里，当他剃须、穿衣时，也可以默记；或者把字条用夹子夹在挂衣绳上，一抬头或穿过房间时就可以看见这些新字条，记住它们的意义。他的口袋里常有字条，当他走路去图书馆或去看梅布尔，就可以在路上读一读；坐下来吃饭前，或准备睡觉时，也要低声念念。

> 写小说需要一个准确的字眼时，在数百张字条中就会蹦出一个意义确切的字，他从内心深处欣喜万分。

伟大作品不是凭空蹦出来的。

能坚持写卡片的人，不是只有自律，而从每一次的阅读、思考、创作中，获得乐趣。如何对世界观察得更细致，如何描摹他人「心中有而笔下无」的内容。创作本身就是快乐。

卡片改变了最小操作单元，你的每一次创作直接面向卡片，不再是“卡片的集合”？。当你外出的时候，只是要带几张卡片，张数任意；当你遇到任何灵感想要记录时，抽出一张卡片，遵循一卡一事的原则，快速记录；当你写文章时，从写过的若干张卡片里，挑出八张最有意思的，润色修订即可成文；当你写卡片时，只需要专注写好当前三百字，不用顾虑其它。

片写得越多，效果越好。要写得足够多（成千上万），在以年为单位的时间尺度，在以创造多篇文章、多本图书、多个项目为单位的创意工作中，卡片大法更能发挥威力。

他一年大约读 100 本书，每读完一本书写一张读完确认卡，年终拿出来翻阅；在为期数年的田野调查中，他制作了几千张卡片，据此撰写了多篇学术论文；在动手写这本书（约 8 万字）时，他已经积攒大量卡片，把它们排列一下，就完成这本书初稿的基本框架。

新手容易浅尝辄止，打退堂鼓。梅棹忠夫建议，在养成写卡片习惯之前，要严格自我训练。他甚至建议，直接先买上一万张，写完一万张再说。如果你体会不到卡片大法的好处，约莫是你写得不够多。

# 纳博科夫访谈

> 《巴黎评论》：您能说一下您的写作习惯吗？您按事先准备好的大纲写吗？您是从一章到另一章跳着写，还是按顺序从开头写到结尾？

> 纳博科夫：就像玩字谜游戏，我随意在空白处填写。我在卡片上写下这些段落，直到完成整部小说，我的写作计划是灵活的，但我对写作工具则相对讲究：横格的布里斯托卡片、削得不太尖的橡皮铅笔。