原创
毫无准备地看到琼瑶离世的消息。
第一批消息出来的时候，措辞用的是“轻生”死亡，我觉得有些不妥。
她为自己准备的信息做得很完备，有文字，有视频，一切都说得清清楚楚。
当旁边的小伙伴在为她的“轻生”而惊讶的时候，我冷静地说：她在好多年前（2017年，7年前）就表达过，绝对不插管不抢救。她早就准备好了。
这种冷静，一如当年，当她的小说刚进入大陆的时候，有个男同学第一次向我推荐琼瑶，说：她的小说，一下子就让人读进去了。
——是的，第一次向我推荐琼瑶的是男生，男神级别的那种，拥有琼瑶小说男主的外型和才华。
而，我在读了几本之后，表示并不那么喜欢。那时候，我更喜欢三毛、席慕容和其他台湾诗人。
所以，当别人发现我手上拿一本琼瑶的时候，会揶揄：咦，你也读琼瑶吗？
我就很做作地说：嗯，批判性阅读。
现在我认为，这种做作，是一种后知后觉。
虽然琼瑶小说我读得并不算多，但是不妨碍我自己成为恋爱脑，更没有豁免我在情感中的屡屡受伤。
所以，我倒不认为是琼瑶多么严重地影响了我们的爱情观，她只是准确地抓住了那个单纯的、刚刚开放的七八十年代，女生的情感状态。
我觉得第一批消息措辞不妥的原因是，“死亡”二字显得太冰冷，比客观更冷，显得很不人道，而“轻生”二字，更是完全没有体会她对于生命终结的主动态度，对每个环节的精心准备。这哪里是“轻生”呢？这分明是看重生命啊。
作为一个国民级纯爱系作家，她的人生谢幕方式相当唯美，甚至，我在揣想，细节上的精确度，都经过了缜密的思考和研究。
看到消息后，我花3个半小时读完了琼瑶的成名作《窗外》。
这本自传体小说出版于1963年，当时她才25岁，已经为人妻为人母并准备结束自己的第一段婚姻，似乎把女人的经历都经历了一遍。小说主人公江雁容的形象奠定了她之后所有女主的恋爱脑体质，但是在其后的近百部作品中，琼瑶与时俱进地加入了更加叛逆、更加自由、更加独立、更有尊严的女性特质。
她的作品形象虽然有所重复，但是都活色生香。
《窗外》的确是自传性质，采用的却是上帝视角，即每个人的状态都能够呈现，现在读来，每个人物的心理都写得到位，充满辩证，她对女一号也能够自嘲和自黑，总之，未来琼瑶宇宙中的结构和方向都已经显露端倪，而且江母处理女儿恋情时候的强大逻辑和强势态度，让我看到了琼瑶本人来自基因的强大。
我一直不认为她是柔弱的。她的电视剧最火的时候，“琼瑶阿姨”几个字意味着品质上的严控。她对自己的文字极度珍视，在片场，演员的台词必须一字不差，连一个“啊”都不能加。她对自己的角色极度看重，选角的时候，要求女主要哭得好看，要像她在书中描写的那样，说话的时候得一直含着泪，到差不多说完了，眼泪才能一粒一粒，晶莹剔透地掉下来，还不能挂在脸上。
我一直不认为她是柔弱的。2014年4月，琼瑶举报并起诉于正《宫锁连城》多处剧情抄袭《梅花烙》，列举了证据，恳请广电总局领导即时停止播出于正新剧《宫3》，并呼吁观众不要看于正剧，同时对播出单位——湖南卫视一同追究责任。这期间，她不断发出呼吁和声明。
8个月后，琼瑶胜诉。只是她自己花了大半年改编的《梅花烙》全部作废，因为大家都看过故事了，而且被改得很烂。
抄袭的官司很难打，一般作者怕麻烦，往往选择忍气吞声，但琼瑶穷追不舍。不是因为她是大作家琼瑶，而是因为她是大女主琼瑶，尽管这时她已经76岁。
我一直不认为她是柔弱的。从2017年对于后事的声明，到2024年“翩然”践行，她的清醒和强悍，我这次在《窗外》中都看到了源头。
有人说，琼瑶殖民和垄断了很多人的情感模式。
但后来，为什么这种殖民和垄断都收回了呢？是现在的姑娘们主权意识都这么强了吗？还是时代进步了？
非也。
是现在的世道，容不下她们“红尘作伴，活得潇潇洒洒，能嫉恶如仇，活得轰轰烈烈”了。
没有一个人会因为看了小说才愿意去考公进体制。
正如没有一个人会因为看了电视剧而向往一个逼仄的工位。
但这就是现在年轻人最普遍的梦想啊。这种志向，也就只能通向宫斗，通向算计，通向自己的鸡毛蒜皮，期待他人的伸张正义。
所以我愿意记住琼瑶阿姨最后的叮嘱：要勇敢，要活出强大的“自我”。
生命何曾可“轻”？每一片雪花都携带着雪崩的能量。
