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扬阳 ·小河这个意象挺好的，阿野不敢靠近小河，因为她怕靠近以后美就会消失；主角也不敢真正认识阿野，因为真实的阿野有过去，也有她的伤心，更有她和表哥间无法说明的故事。而在事情揭晓以后，他也才发现自己喜欢的不是完整的阿野，而是被乡村的风、集会的热闹、阳光和河水包围起来的幻觉。
这篇的情绪不太像作者先前的爱情故事那样急着表达心绪，那些背景也都不是单纯的背景，是男主看到的、并以其重塑内心的一部分，来到乡下前他的内心是空的，而这里的一切让他生出一种久违的亲切，他是在这种情况下遇到了那个姑娘，我想无论阿野是否生着一双大眼，甚至她是不是叫作阿野，她都在这种氛围下成为男主对乡下、青春跟爱情的幻想入口了。
文本是以反复的风景、阿野和表哥的态度作为铺垫，读的时候如果放慢速度，遗憾才会慢慢涌出来，阿野没有变成主角的恋人，而是直接成为主角的回忆；小河也没有把谁留下来，却记录了几个年轻人最真诚的动心。
喵喵念——
身为一个乡村长大的女孩，阿野当然可以有其敏感和哲理性，但她交谈时给我的感觉并不是在聊天，而是在讲故事的主旨。换一个角度，那些话如果是由男主或者旁白说出来，口吻上一点也没有违和感。这是塑造人物时特别需要注意的地方了。
作者对氛围的感受力是好的，乡下这个背景也很适合这样的主题，爱情在作者的笔下从来不是爽快或甜蜜的，它往往是年少时很常见又很难说清楚的动心，人物的心理感受还是拿捏得不错的。 -
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扬阳 ·
异言堂【双刃】——
如果说《日落》写的是墨困在他自己构建的光雾里，把安误认成画里的Camille，又在颜色一次次褪去后从故事里认出她来，那么《逆光》写的就是始终站在画外的安，逆着光看墨从现实走入由色料涂亮的故事里，却无法将他带回来。
墨醒来后把安忘了，可他似乎会被绿裙子，香水瓶吸引，意识里也残存了Camille的影，当然，他还记得贫穷与那些在故事里终将被艺术史证明的苦难。安要找到那扇门，安想打开那扇门，可是打开后墨就会真的回来吗？
墨跟很多现在的我们一样，曾经相信自己会成功，可是那些既痛苦又贫穷的画家们似乎只有待在故事里才能够成立，现实中他既没有大师传记替他背书，也没有艺术史会替他的失败解释，如果那些苦难、贫穷乃至死亡都能画成光的形状那就不一样了，所以啊，他为什么要回来呢？一旦他承认了安，也相当于承认他就是那个始终没能成功的「作品」了。可对于安来说，更痛的不是墨的不承认，而是她必须一次次把自己装进名为Camille轮廓里才能与墨更靠近。
《日落》里的墨说：你是安，你不是Camille；《逆光》中安看得更清楚了，可是那又怎样呢，墨身在自己的迷雾中寻找了太久，故事这把双刃既困住他，也救了他，他是被日出照着的，安则站在日落下，同一束光的本质本来就是一样的，差别只是两人再难重叠了。而直到故事开始松动，安也会发现自己站在Camille的位置上，已经很久很久了。
喵喵念——
其实意识流的载体多半跟随作者内心，目前文本倒是没有什么硬伤，意象跟背景也相当统一，唯一能多注意的就是意象若是给得越多，那么人物的形象就会越少了，过盛的美感会让喜恕哀乐都处于模糊地带之间，读完的时候会直觉这文好美，回味时却很难与角色共情。但这是出于作者的擅长与选择，毕竟文学也是艺术的一种，氛围自然能够成为主线。
安在这篇不只是个背景了，形象并不单一，她身上的爱和执着也表现得相当自然，就连日记也有从理智慢慢被拖进去最后融合的氛围感，这点诠释得不错。
